古詩改寫成現代文字，4選其一，求助，將古詩改成現代詩。

我自己寫的，看看——

春遊錢塘湖。

來到鼓山以北、嘉亭以西，只見西湖水漲了，剛好與堤岸齊平。 目之所及，陽光照在波光粼粼的湖面上，像水面上一層閃閃發光的碎銀，像皺巴巴的絲綢; 乾淨、濕潤的白雲像害羞的少女，低著頭; 這就像乙個梳理課程，與湖相連。

這時，幾聲清脆的鶯叫聲傳入耳中，我不禁心中歡喜——看哪，黃鶯已經飛了進來，你正冉冉公升起的柳枝上休息; 打仗的時候，他們在樹上跳舞，在春風中唱歌。 屋簷下不知是誰家，有乙隻燕子匆匆忙忙地飛來飛去。 哦，他正忙著在泥濘中築巢！

看著這和諧的景象，我不禁脫口而出：“幾隻早起的鶯在爭奪溫暖的樹木，它們的新燕子啄著春天的泥土。 ”

太陽照耀著大地，大地上的一切都變得溫暖起來。 野花到處綻放，紅色的，白色的，黃色的，紫色的，......潮濕的微風吹來的濃郁花粉氣味真是令人陶醉。 而美麗嬌嫩的野花的色彩更是令人眼花繚亂。

小草兒也從夢中驚醒，開心地睜開眼睛，伸了伸胳膊，盲目地往上跑; 破土而出，用好奇的目光去探索又一汪美麗的春天。 就在這時，不知從哪裡冒出一匹快馬，躍過草地，動作是那麼輕快; 這個時候，淡綠色的草剛好可以遮住馬蹄，想要長得更長，就必須要有頑強的生命力和意志力。

多麼美麗的春景！ 微紅的陽光照耀著大地，給大地鍍上了一層金子。 湖邊草葉上的水滴，猶如鑲嵌在翡翠中的珍珠，閃耀著五彩斑斕的光彩。

草地上點綴著小而五顏六色的不為人知的野花; 春風夾雜著鳥鳴，清脆悅耳; 堤岸上的柳樹是陰的，是和諧的。

我最喜歡湖東的風景，逛不完，欣賞不完，尤其是柳樹蔭下的白沙堤——我真的不想離開這裡！ 我迫不及待地想停下時間，讓我在這個春天享受錢塘湖吧！

作者乘船，面對著眼前的景象"綠水"前鋒，頭球"青山"，航行到"青山"外面，很遠。

兩岸潮水寬，風懸。

春朝澎湃，河水兩岸平，船上的人視野開闊; 風浪平靜，河水直流，風帆孤零零。

海在黑夜中誕生，江水的春天進入舊年。

夜還沒落，一輪紅日就從海浬公升起了。 當舊年未過去，河流已成為春天。

到達鄉書的地方，回到燕洛陽那邊。

一群從北方歸來的大雁掠過晴朗的天空，請它們來迎接我在洛陽的家人。

以唐代詩人王長陵的《走出塞子》為例。

韻的前半部分是原文：秦始明月韓世關。

長征號至今未歸。 但要讓龍城飛起來，就不教胡瑪都陰山了。

改為現代文字：彷彿看到了秦時期的明月，寂寞而寒冷，彷彿看到了漢朝的關隘，淒涼無邊。戰爭是無止境的。 外出打仗的心愛人什麼時候才能回家？ 如果那是魏青的大岸。

還有飛行將軍李光。

還在馬上如風般馳騁，葫蘆驃騎兵的踐踏，怎麼可能越過陰山。

古詩作為一種詩歌體裁，是指古式詩歌，而不是近似式詩歌。

它也被稱為古代風格和過去風格的詩歌。 它包括唐朝形成之前唐朝的所有詩歌，以及唐朝和唐朝之後仍以古代風格創作的詩歌。 以唐朝為界，出自《詩經》

南北兩代的前唐詩都是古風詩; 此後，古詩逐漸衰落，逐漸消亡。

古詩（古體詩）有固定的詩行，也會有固定的文體。 與近式詩歌相比，古詩對度量的限制較少。 長短可長，押韻更自由靈活，無需拘泥於戰鬥和節奏，有四字、五字、七字、雜字等形式。

漢魏以後的古詩一般都是以五七個字為主，有一定的法式韻韻和韻律。所有古詩都根據詩句中的字數進行分類。 四字一句稱為四字古詩，簡稱四字; 五字一句稱為五字古詩，簡稱五古詩。

現代詩歌。 又稱“白話詩”，最早可以追溯到清末，是一種詩歌，與古典詩歌相比，雖然是為事物的感情而寫的，但一般不正式押韻。 現代詩歌形式自由，內涵豐富，注重意象而非修辭的運用，完全突破了古代詩歌“溫柔大方、憂愁而不抱怨”的特點，更加強調自由開放、直抒胸臆、“感性與無形”之間的交流。

喝酒我的房子建在一條繁忙的道路上，每個人都住在那裡，沒有煩人的娛樂活動和汽車和馬匹的噪音。

問我怎麼能做到。

專業而非凡，靈魂避免平凡和自然。

它屬於景源苗。 東牆下，拾起菊花的心情徘徊著，忽然抬頭望去，看到了南山的美景。

一縷縷五彩的霧氣在暮色中徘徊，成群的鳥兒回到了遠山的懷抱。

南山陽志，這才是人生的真諦，我該如何表達內心的深邃！

雨中，一兩戶人家裡有一兩隻公雞，小溪上長滿了青竹，鄉間小路穿過小溪，木板橋歪歪扭扭。村里的兒媳婦和婆婆互相叫來泡蠶，院子裡的梔子花因為農忙活而不被賞識。

雨天有一兩隻雞在打鳴,——雨天有一兩隻雞在打鳴，珠溪村的路是斜坡。 - 小溪在竹林中潺潺流淌，木板橋歪歪扭扭。

嬸嬸們互相叫來給蠶洗澡,——嬸嫂們互相叫著給蠶洗澡，中庭的梔子花閒著。 - 院子裡的梔子花開花了，但沒人看。