那些二戰戰爭場面是如何拍攝的？

那些真實的戰爭場面之所以能流傳至今，是因為有一大批戰地記者冒著生命危險在火線上拍攝，盟軍和軸心國也有，我們應該向他們致敬。

電影攝影機膠片拍攝。

電視僅在戰後才可用，但直到 70 年代才可以實時錄製電視訊號。

包括日軍在內的西方軍隊都有大量的記者隨軍，他們會把戰鬥場面一一拍下來，以鼓舞自己士兵的士氣。 並製作真實的戰爭記錄。

有戰地記者。 特別是德國人非常重視宣傳。

戰地記者們，相機就是他們手中的**。

讓我們從彩色膠片的原因開始：

早在 1850 年，就有人聲稱彩色成像是通過與銀版攝影相關的技術（即 hillotype）獲得的（注 1，見圖）。 但是，這種方法並不適合大規模應用，所以現在我們認識到它與攝影和攝像直接相關，這是美國agfa-ansco公司發明的colorol技術，是一種快速直接的技術，可以獲得色彩的真彩色，不再像過去那樣繁瑣和複雜。 直到 1935 年之後，柯達才能夠開發和完善這項技術，因為曼內斯和戈多夫斯基對他們作品的調色盤（短片“海軍”）的嚴重不滿（注 2）。

換句話說，在colorol技術出現之後，確實存在像Mannes和Godovsky這樣製作短片的愛好者，而這一次是在1928年。

我們來談談戰爭紀錄片的拍攝：

在彩色成像技術出現之前（即1830年），人們意識到影視的影響與以往所有的視覺表現形式並不相同，進而催生了新的拍攝領域，其中最著名的**是《倫敦新聞畫報》，通過將**還原為木刻版畫再印刷， 他們甚至第一次拍攝了第二次鴉片戰爭的場景。然而，由於達蓋爾銀版照相術的侷限性，人們只能靜態拍攝而不是動態拍攝，直到 1874 年法國人發明了電影攝影機。

不過，隨著戰場攝影行業的發展，各國都開始有意識地控制這個行業在對外宣傳中的影響力，所以在那之後的很長一段時間裡，在軍事記者出現之前，各國部隊中的通訊兵更負責第一篇報道。 軍事記者出現後，他們所做的還包括戰場攝影和攝像的拍攝以及後期製作視訊資料的選擇和宣傳。 在中國，該記錄由中國新聞電影紀錄片製片廠（現為**電視台新電影製作中心）製作。

這些記者無疑以1913年出生的羅伯特·卡帕（Robert Capa）為代表，在他的描述中，他使用了“開拓”一詞，因為戰地記者總是必須乙隻手握住相機，另乙隻手握住槍，然後才能被國際公認為受到紅十字會的保護。 而河童最著名的一句話是“如果你的射擊不夠好，你就沒有足夠接近[戰場]。 ”

至於超大型電影攝影機的早期，這些戰地記者和電影攝影師的死亡率很高（注3）。

題外話 2：

利奧波德·曼內斯和小戈多夫斯基二世）。黑幫“人與神”（綽號"man" and "god")

注3：1918年美國陸軍通訊兵團進行照相機操作訓練**。

事實上，現在很多老電影都是通過數字膠片著色技術從黑白膠片改為彩色膠片的。

捕捉戰場的經典鏡頭是每個戰地攝影師的職責，當然，如何拍好。

彩色膠片是在二戰前發明的，在技術上不是問題。