什麼是三分盈虧法？

損益劃分法則是中國古代音樂法則的發明和制定所採用的生命法則。 根據某個標準音的管子或弦的長度，在計算一系列音色其餘音的管子或弦長時，必須以一定的長度比為基礎，第三點損益法為長度比例提供了標準。

三分盈虧法是中國古代用來制定音樂節奏的規律。

在根據標準音的長度計算管子或和弦的長度時，一系列節奏的其餘部分的長度必須基於一定的長度比，而三點法提供了長度比例的標準。 此法最早記載於春秋時期《官子地元篇》，與龔、正、商、禹、蛟五音的記載有關; 在啟東的《呂氏春秋：樂與韻》中，開始與黃忠、林仲等十二大法的長度規格記載聯絡在一起。 按照三分盈虧法則的順序，求上五分法則，在古代被稱為“下生”; 求下四度法則，在古代被稱為“上生”。

從整齊劃一開始，下輩子5次，上輩子6次，可以得到十二大定律。 然而，呂氏的《春秋》只有一種出生方法，沒有具體的資料，而淮南子則延續了這種方法，計算了十二種音調的資料。 然而，這些資料並不符合生命法則。

通過分析，我們可以解釋《淮南子》中呈現的這種矛盾，其實更符合書中所闡述的哲學觀。 過去，學者們認為，這組資料是前秦時期以來浩瀚音樂節奏文獻中的乙個孤立案例，而1985年天水方馬潭秦劍的發現，不僅為淮南律提供了較早的淵源，也反映了當時人們對音樂律已有的認識。 它最早出現在西元前 7 世紀齊國宰相關仲的“關子帝元”一章中，據說是關仲（約西元前 730-645 年）在春秋時期寫成的。

地工是土壤的研究者，他根據2 3弦的振動是整絃的五分音符的原理，按照2 3（盈虧）4 3（利潤）的方法，在一定張力的弦上連續產生高五、下四分音符， 在十二定律誕生之前，這個法則就是三分盈虧法，這個法則就是三分盈虧率。《管》《五音》《何》《將》《首》《一》《三》《四》《開》《九十九》《，》《要》《為》《黃》《中》《小》《蘇》《，》《成》《為》《宮》《。三分一益，百分之八，給正炎哥。

沒有三分，去它的乘法，足夠了，做乙個商人。 有三點，化合物在它的位置上，從而成為一根羽毛。 有三點，去它的乘法，足夠了，要有角度。 ”

三分盈虧法與三分潯州鉛虧每畝好收益法相同。

損益劃分法則是中國古代音樂法則的發明和制定所採用的生命法則。 根據標準音的管長或弦長，必須按一定的長度比計算系列節奏其餘部分的管長或和弦長度，三分損益法提供長度比準則。

第三點法使用數學方法計算每個法律負責人的比例。 在中國古代，使用了十二個不同長度的節奏管，它們的音高也不同。

三分盈虧是將乙個節奏的聲音設定為母音，然後將節奏縮短三分之一（損失一）或增加三分之一（增一），分別得到母音的高五和下四音。 通過改變管子長度，找到不同的節距、管子短節距，反之亦然。

春秋時期的關忠。

提出了三點損益法。

已經計算了五聲音階。

法律。 三分的盈虧有兩層含義，三分的損失和三分的收益。 根據某一特定琴弦，除去其1 3，即三減一，即可得到琴弦音的上五分之一; 將弦增長 1 3，即三分之一加一，得到弦音符的下四分之一。

從均勻性出發，交替連續使用上述兩種方法，並生成每個節奏。 三分損益法的記錄最早是在《管道和地勤人員篇》中發現的，只算到5個音。

到《呂氏春秋：樂與韻》時，十二大定律已經用這種方法計算出來了。

長度規格。 根據損益三分法則的順序。

找到上五分之一的節奏。

在古代，它被稱為“下一代”; 求下四度法則，在古代被稱為“上生”。從整齊劃一開始，下輩子5次，上輩子6次，可以得到十二大定律。