近體詩中的孤獨平問題，關於近身詩中的孤獨平句，三平音和三尾問題？ 請用手指高指向。

押（平）韻句子的句結構其實叫對聯，這裡很嚴格，不能有孤平三平。

三條尾巴通常在句子中，即使句子不押韻。 但是在綠色的句子中，有三條尾巴，三條扁平的尾巴，還有孤獨的扁平。 被視為犯規。

你要區分格律詩和古式詩，李白的古風比較古，他的詩能用三平三尾，股平不平也無所謂，因為古風不是這些。

不管是孤扁尾巴還是三扁尾巴，都是不允許的，當然可以使用，但要慎用。

三條扁尾並不是特別漂亮，用不用就看是否符合詩意語境了。 至於有些人刻意用三平尾來“追古風”，這是個人喜好，所以不好說。 古風詩對音調搭配沒有嚴格的規定，所以出現的機會更高。

在韻律詩中，三平尾並不忌諱，但韻尾與三平尾相連，大多數情況下音調搭配不是很好，所以出現的概率很低，但絕不是沒有，像李白、杜甫、白居易、王偉、 李尚吟、杜牧、崔浩等著名詩人，都有如此近親的詩句。換言之，要慎用，但也不是不可能使用，後世（尤其是同時代人）直接將其視為禁忌，顯然是不合適的。

諸如“犯寂寞扁”之類的提法也與三扁尾相似，即應慎用，但不得使用。

事實上，“三扁尾”或“孤扁扁”等禁忌用語只在清代被提及，至今仍未定論。不過，當代有大繁榮的趨勢，也是一件奇怪的事情，但當代確實沒有確鑿的結論，但支援這種說法的人更多，但沒有人能說出真情。

另外，如果在古代，會有這麼嚴格的規矩，那就是有硬性規定，沒有必要講道理，但必須遵守。 “三平尾”和“孤平”概念的提出者、清代詩人王世珍在提出這些概念時並不支援這些概念，而是對這些規定進行了諷刺。 想起清代的姬雲文很有名，但詩名基本沒有，據說他沒有資格指責唐宋時期的著名詩人犯規和忌諱，但實際上，他經常做這樣的事情，因為他曾經當過考官， 而在這種考官心態下，無論他寫得再好，能不能寫詩都無所謂，他有權按照既定的規則進行批評。

你做了很多研究。 普通人只知道大意，就是不全是平淡無奇的詞，怎麼能彌補字聲，一調低，缺乏變化，不朗朗上口，不美觀，要克制。

“寂寞平”作為詩歌的乙個特殊術語和禁忌，在為什麼是“詩歌中的禁忌”及其適用範圍方面沒有得到明確的解釋，這造成了對使用詩歌的聯合法的理解的差異。

寂寞平是抒情詩（包括長節奏和露露）中的禁忌，所以詩人在寫抒情詩時要注意避免孤平。 在歌詞和歌曲中使用相似的句子時，要注意避免孤獨。

在五字句型“平平仄仄平”中，第乙個字必須是平音; 如果你使用“啟生”這個詞，你就犯了孤獨罪。 因為除了押韻，只剩下乙個平字了。 七字是五字的延伸，所以在“仄仄平仄平”的句型中，如果用到聲音中第三個字，也叫寂寞的平安。

在唐代的抒情詩中，絕對沒有寂寞的句子。 詩歌從來都不是孤獨的句子。 我們來看《長征》第二句中的“千”字，和第六句中的“橋”字都是平字，可以作為舉例。

近式詩歌稱為現代詩歌，是一種不同於古詩、越夫歌的詩歌風格。 近式詩歌起源於南代，完成於唐代，其體系分為五、七字節奏、五、七字編排、五、七字四行詩三大類。

詩歌的規律叫法，在它的創作中有一定的規範，如果過分，就違法，所以明王世珍的《藝術園語》雲：“法就是音樂的法則，世上沒有嚴格的法則。 “每首詩限八句，整首詩五七個字，都是平聲押韻，押韻到最後，押韻不能改，也不能重複。

一首詩的開頭句通常有四種形式，即押韻的押韻，（平平仄仄平，平平仄仄平）。 相等不押韻（平平平仄仄，平平仄仄平仄）。 和開頭的韻文（仄仄平平仄，仄仄平平仄仄），全文有平時限，依法，無罪，每句滿足2、4、6字，尤其要考慮; 此外，全詩分為四對聯，如開頭、下頜、脖子和結（尾巴），每對聯有兩句，1、2 句是起對聯，3、4 句是前聯，5、6 句是頸對聯，7、8 句是尾聯，其中下頜、脖子 2 對聯， 必須面對，如杜甫的詩《蘇江邊亭》，主聯是“薄雲嚴密穿插，弧月在波濤洶湧”。

脖子聯軸器是“鸛和鶴追安靜，豺要吃東西，要吵鬧”。 “一切都很整潔。 至於第一副和最後一副對聯，沒有嚴格的標準，可對可錯，然後錯錯很多。

另外，詩中的1、2、3、4、5、6、7、8句都叫對聯，對聯中的2、4、6字一定是相反的。

詩中的第2句、第3句、第4句、第5句、第6句、第7句統稱為粘句，句子中的第2、4、6個字與對聯相同。 需要注意的是，在寫抒情詩時，應避免犯“仄仄仄平”、“仄平仄平”和連三平（“仄仄平平”）。如果有矛盾，就必須通過勉強來挽救。

除了有節奏的詩歌外，還有一種緊密的身體複合體。

五、七字的法，其正文通了四句，多了詩的韻律去半外，一切規律，如法本體，和詩本身的韻律，又有韻律的劃分，韻律的長律，就是詩的原韻律， 四句四句加四增，至少延一聯，多限，除了前後兩句無用的二元性外，中間必定是戰鬥，詩的正文和韻律沒什麼區別，反而有點別緻，是詩人經常在標題整章中用標題的數量， 為了看韻數，如杜甫《獻給王二十四詩御行四十韻》、《送司馬山人十二韻》等也。

近式詩歌，又稱現代風格詩歌或韻律詩，是漢族詩歌中一種強調平移、對抗、押韻的體裁。為了區別於古代的詩歌風格，它有近體的名字。 它指的是唐初之後形成的另一種詩歌體裁。

在近端詩篇中，對句子的數量、字數、字數和押韻都有嚴格的限制。 近式詩歌是唐代以後的主要詩歌體裁，著名的代表詩人有：李白、杜甫、李尚吟、陸游等。

在中國詩歌發展史上占有重要地位，對歷史文化研究也做出了突出貢獻。

風格詩：近式詩歌是指當時唐代形成的格律詩，為了區別於過去的非格律詩，它們被稱為近式詩或現代風格詩。

詩歌有三種型別。

抒情詩分為五個音節和七個音節。

黃昏時分，群山遠方，寒冷的天氣裡，白色的房子很差。

柴門聽到狗吠聲，在乙個雪夜回到了人們身邊。

整首詩押韻平音（十乙個真理），並使用有節奏的句子。

因此，它是一首近乎身體的詩，一首五字絕句。

當然不是。

格律詩的韻律比較嚴格，每句都有平線交替，相鄰詩句有“粘”的說法。 沒有這些特徵的詩就不是抒情詩。

而你說的“寂寞扁”只是詩歌的弊病之一，比如“三扁尾”和“三尾”也是常見的弊病。

節奏的規則比較簡單，但並不容易理解，所以建議大家參考關於節奏的書。

你好，一句話不能算是一首格律詩。

在古代詩歌中，只有韻律詩和絕句才能稱為格律詩。 如果從句數上看，在一首古詩中，只有四句叫四句，只有八句叫韻律詩，可以稱作韻律詩，也就是古詩中的近詩。 八句以上的古詩稱為古詩。

你說的是詩歌和絕句的對等問題。

在一首格律詩的一句話中，整個句子中除了押韻之外只有乙個平音詞，這叫“犯寂寞的平”。 在某些情況下（例如，在句子的中間。

四、五、六字）是夾在兩個音詞之間的平音詞，前身也叫“寂寞罪”。為了避免“寂寞安寧”，有些句子中的“一、三、五”字不容忽視。 例如，在句子“仄仄平仄仄平”中，如果將第三個字換成“平生”字，則只剩下第四個字為“平生”（押韻腳的“平生字不算”），這將是乙個孤獨的平聲。

比如一首五字四行詩，收穫的層次應該是這樣的：

這是平庸的，它是平庸的。

平和，平庸，平庸。

同樣：

平和，平庸，平庸。

這是平庸的，它是平庸的。

你會發現，除了最後乙個押韻的詞，其他地方沒有平字，如果只有乙個ping，就叫寂寞降。

讓我們看看七字詩的平庸。

這是很多的和平，很多，很多。

Ping Ping Ping，Ping Ping，Ping Ping。

這是很多的記憶，很多，很多。

Ping Ping Ping，Ping Ping，Ping Ping。

這是一種扁平的可伸縮型別。

上面的第五句話放在開頭。

你也會發現，押韻和絕句的句子應該是相反的，這叫同句，這叫粘，以此類推，你就平了。

韻律詩還關注押韻、練級、戰鬥等諸多問題。

房東你好，“平平”的第五句是寂寞，需要救援，用孤獨的平來拯救它，把“平平”改成“平平”，用這句話來拯救自己，不需要用這句話來拯救。

關於戰鬥，詩中的下頜和頸對聯是嚴格對立的，作品是否正確取決於具體情況，理論上應該是作品對，但在特殊情況下（如果內容和意境與戰鬥相衝突，這種情況還是比較少見的）可以使用寬對， 最多三副對聯，第一對聯、下頜對聯、頸對聯或下頜對聯、頸對聯、尾聯、第一對聯或尾聯如果用的話可以寬，就像第一句進押可以借用押韻一樣，就是乙個道理。下頜關節和頸關節是最好的工作對。