霧天應該用什麼光，霧天拍攝的技巧 霧天怎麼拍

在有霧的天氣裡，使用背光、側面背光或頂光拍攝。

當霧被太陽照亮時，霧非常明亮。 為了獲得準確的**，需要使用小光圈，快速拍攝，不用擔心缺少**。

從彩色攝影的角度來看，霧還有另乙個屬性需要了解。 因為霧是由小的自由水滴組成的，它們在天窗的作用下具有較高的色溫，畫面色調是藍色的，紅色的物體會略微變成紫色，**會略微變成綠色，隨著距離的深淺不同，顏色也會發生相應的變化。 由於光譜的差異，暖色（紅色、橙色等）比冷色（藍色、綠色等）在霧中的透射率更高，在確定色調時要考慮這些因素。

總之，霧中的色彩非常和諧，這就是霧場景的色彩之美。 在柔和的冷灰色調中，穿插著小塊的暖色，朦朧，其非常抒情的基調，令人陶醉。

拍攝霧場景時需要注意兩件事：光圈過大會使畫面過於平坦，缺乏景深。

度; 閃光燈一定不能用，它會照亮無數的小水滴，在畫面上留下一層白色，會讓原本好的作品變得毫無用處。

如果在畫面上加乙個暗特寫，會讓畫面顯得深遠，陰影和色調的對比度會加強，使整個朦朧的環境保持一些場景的清晰度，產生虛與實、隱與曝、深與光、夢幻與空靈的藝術效果。

霧天氣攝影技巧：霧天氣特徵和拍攝技巧。

在拍攝霧濛濛的場景時，光線是散射的，所以不管你是平光、側光還是背光，只要注意暗背景和中景色調即可。

霧景的另乙個特點是對比度和色彩飽和度的降低，因此在黑白攝影中，需要黃色和橙色濾鏡來減少濃霧; 霧氣的增稠需要新增藍色濾光片或霧鏡。

1.合理控制**。 在霧中，整個世界都是白色的。 相機的自動計量系統很容易受到環境的干擾。

在拍攝霧場景時，準確性是乙個關鍵問題，霧場景的畫面一般以淺灰白色調為主，只有較少的內容是暗色調，所以拍攝霧場景的量要根據拍攝的具體情況適度增加或減少，通常取值比較合適，有時如果按照正常測光， 經常會缺少**。如果需要將畫面加工成高調效果，可以增加1-2EV**補償，但要注意不要讓高光部分過於暴力，這種手法適合表現優雅柔和的意境; 如果**補償減少，則適合表現厚深的效果，並根據需要設定。

2、抓住光的有利時機。 濃霧會遮擋所有顏色、陰影和形狀，很容易拍出灰色。 拍攝時，您需要尋找能夠穿透迷霧並為畫面增添戲劇性的光線。

清晨的陽光和傍晚的路燈是極好的題材。 霧中的夜景也可以很好地工作，尤其是當天空剛剛開始變暗並且天空還沒有完全黑暗時。

3.了解空白在霧拍攝中的重要性。 攝影在很多場合都需要合理的減法，而白空間技術的運用就是減法的具體表現之一，在霧濛濛的場景中尤為明顯。 空白空間，即攝影螢幕上可見物理物體以外的空白空間，它們由單色調背景組成，在固體物體之間形成間隙。

單色調背景可以是霧、天空、水、草原、土地或其他景觀，由於使用了各種攝影技術，它們失去了原來的物理物件，並在畫布上形成了單一的色調來襯托其他物理物件。

利用霧的半透明性，可以改變通常的視覺感知，使主題更加突出，同時還可以起到淡化背景的作用。 此外，霧氣的分散可以產生水墨畫效果，使平凡的風景更加迷人。

霧景的焦距選擇。

在拍攝有霧天時，您可以根據攝影師與霧的關係來選擇鏡頭和特定拍攝物件。 如果您在霧中，您可以使用廣角或中焦鏡頭來突出您周圍的特寫檢視。 如果你在霧之外，你可以利用霧和霧層來創造乙個虛擬和真實的構圖，一般來說，中長焦鏡頭會起到很好的作用。

霧化拍攝也需要注意霧化效果的捕捉。 在合適的時候儲存很長時間，你會得到更空靈的藝術效果。 例如，為了表現在山霧中漂流在山崖上的整個過程，可以使用慢速快門。

根據當時的光線條件，使用較小的光圈，例如f 16,10-15秒。 為了獲得更詳細的影象質量，並抵消長時間**和小光圈的影象噪點，靈敏度應該是最低的。 緩慢的快門速度可以表現霧的運動軌跡，也可以使霧的形狀更加空靈均勻，獲得通常視覺看不到的美感。

霧是突出顏色的好幫手。

由於霧的半透明性，任何儲存的霧中的反射顏色都是暗淡的，但正是因為霧的漫射性，那些相對暗淡的顏色會顯得更加飽和，更加均勻，並使顏色略顯“濕潤”，這給我們的創作帶來了一些油畫般的色彩。

可以利用霧氣潤色，讓畫面的色彩感更加油膩，這樣才能渲染春秋兩季山石樹木的強烈色彩。 由於霧的漫射和阻擋，霧中的發光顏色將具有平滑的漫射效果。 對於這些，可以通過控制景深來更好地播放和渲染。

最好選擇對比鮮明的前景進行霧化拍攝，以襯托霧的陰霾並產生色彩飽和度的對比。 例如，在霧天拍攝森林的小場景時，空間的寧靜是通過森林上的霧氣產生的陰影變化來表達的。 同時，霧氣還可以隱藏背景中雜亂無章的樹林等元素，使畫面更乾淨、更簡單，讓觀眾對遙遠而朦朧的空間產生遐想。

在這種情況下，您可以將快門速度提高到 1 100 到 1 80 秒之間，將光圈開啟到 f 以獲得一定的景深，然後壓縮中長焦距的影象。

控制**避免高光溢位 在大霧天拍攝時盡量使用三腳架，使用較低的靈敏度，使霧氣顯得更柔和。 對於色溫控制，建議以RAW格式拍攝，以免色彩偏差造成的損失。 除此之外。

要及時調整畫面**，一般需要根據測光值進行增減，原則也是遵循白加黑減法。 需要注意的是，在看取景器時，畫面中有大面積的霧氣，應盡量增加**，同時使用三腳架、濾鏡，減小光圈，並長時間使用**，以確保畫面最亮的部分不會溢位。

紅光的穿透力強，穿透幅度隨紅、橙、黃、綠、藍、靛藍、紫而減小。 紅燈在交通中還有其他表示意義，因此黃燈被用作霧燈。

黃光的波長接近霧滴顆粒的波長，所以黃光在霧中的衍射能力更強，通俗地說，黃光繞過霧滴的能力比較強，所以黃光可以在很遠的地方找到，是作為警示燈的首選。

1.檢查天氣狀況。

如果想拍出雲霧繚繞的轎子的美麗風景和翻騰的雲海，最好檢查一下季節和拍攝時間是否合適。 秋冬春等季節交替，水分充沛，若想拍出壯麗的雲海，時尚新豐攝影學校建議先確認以下氣象條件是否齊全： 濕度：

雨後放晴時，雲海多出現在早晨或黃昏，因為雨後相對濕度很高，水蒸氣容易凝結，難以分散。 溫度：在10到20攝氏度之間，很有可能出現雲海。

風速：當有雲海時，風速不大，如果風速過大，很容易吹走水蒸氣。

2.設定適當的 ISO 值。

如果在夜間拍攝，必須使用三腳架，ISO值越低，影象質量越好，相對**時間也會延長; 如果您在白天拍攝，您通常可以使用具有光圈預設模式的手持相機進行拍攝，如果光線太暗，您可以適度提高 ISO 值以使快門速度達到安全的快門值。

3.設定光圈和點測光。

使用中小型光圈 f8 11 或更高以獲得最大景深。 在拍攝雲海時，可以在中灰色調上進行點測光，還可以使用漸變濾鏡來降低逆光條件下天空與地面之間的對比度。

4.善用光線。

在霧中走進樹林時，大多是漫射光環境，拍攝的場景比較平淡; 如果此時好好利用光線，還可以捕捉到神秘的氣氛。 例如，當太陽光線穿透雲層，掃過樹木時，會在短時間內出現一些罕見的銀色光束，這是乙個不容錯過的好機會。