撿起所有冰冷的樹枝，拒絕棲息，寂寞的沙洲是冷的。 它是從哪裡取來的？

摘自——宋蘇軾的《財運算家》。

蘇東坡的這番話，引起了評論家們的種種推論。 最棒的是，東坡貶黃州的時候，有乙個“很賢惠”的王女兒喜歡他; 有人說，當他貶低惠州時，“相當漂亮”的溫都監獄女孩喜歡他; 有人說，東坡十幾歲的時候，乙個“好友”的女兒喜歡上了他，他們都死了，都死了。 李良年在他的《抒情辯證法》中引用了莊犁的話，說這是“那些嫉妒大眾，並以此誹謗它的人”的作品。

這是乙個粗俗的說法。 想想東坡此時的處境，喜歡他的女人那麼多，這不是“誹謗”，而是“美貌”。 你為什麼更喜歡女人？

而且男人更勢利！ 難怪賈寶玉只用泥巴讓男人，卻讓女人用柔水。 落魄的、偏賢的賢女喜歡，這也是東坡的又一超凡特色，似乎不僅僅是詩、書、畫。

不過，雖然我更喜歡這種說法，但我不得不放棄這個詞的藝術性，我從相反的意見中得到了真正的理解。 《噶溪語音叢》曰：“還是雲紅鵝沒有嘗過活在樹枝上，只在田間蘆葦叢中，這也是一種病。

殊不知，是大雁只停留在沙洲上，不嚐到鱸魚的味道，這種甘願寂寞的推論（寄託）是有證據的。 黃谷只知道“筆裡沒有俗氣”，卻看不出裡面有某種斷裂。 王若旭似乎明白了這一點，於是說道：

以雲朵為棲息，翻唱精彩，作詞人就是這樣。 丁少義也說：“不知道是不想棲息在樹枝上，所以有一種'寂寞的緞子'的感覺。

而最後一點，只有密友陳匪石才能看出來，他說：“仇恨在空氣中蔓延，一氣呵成，也有'空靈寂寞洪'的形象。 ”

正是因為文字是這樣寫的，連感情都讓人一讀就看不懂，只有懂一兩眼的人才能瞥見它的壁壘，才具有深遠而崇高的審美感。

它撿起了所有冰冷的樹枝，拒絕棲息。

擬人化 作者蘇軾將自己比作顧紅。

《撿寒枝》是對顧鴻一舉一動的描寫，也是對他光彩純潔人格的刻畫，暗示了當時的淒涼處境。 這意味著即使沒有分支可以依靠，它仍然有自己的道德規範。

延伸資訊：摘自宋蘇軾的《財運算家》。

月亮的缺失，疏浚了桐木，人們最初的寧靜不見了。 誰看到乙個孤獨的人獨自行走？ 飄渺寂寞的影子。 嚇了一跳，但轉過身來，有仇恨，沒有人可以思考。 撿起所有冰冷的樹枝，拒絕棲息，寂寞的沙洲是冷的。

《黃州鼎慧四合院》是宋代作家蘇軾的抒情作品。 這個字寫在弘的頂上，下乙個字寫在見弘的人身上，用月夜寂寞的寰寞弘的形象來傳達鄉愁，表達抒情人寂寞自鳴、鄙視庸俗的心情。 整字借物比邢，寫景興淮，支援物歌人，物與我融為一體，包含深廣，風格奇特，是字中名文。

蘇軾被降到黃州後，雖然自己的生活有問題，但他樂觀豁達，能夠通過自己的努力帶領家人渡過人生的困難。 但內心皮凳深處旅途的寂寞與寂寞，卻是別人無法理解的。 在這首詩中，作者用月夜寂寞的洪的形象，表達了孤獨自大、蔑視風俗的心態。

這首詩的境界是奇妙的，前人說“好像不是烟花的食人語言”。 這種意氣風發、超凡脫俗的境界，得益於精湛的藝術技巧。 作者“唱出性精神的故事”，把神從話題中抽離出來，在意圖中設定環境，支援物件娛樂人; 在對寂寞的紅和月夜環境背景的描寫上，所選場景的敘事簡潔明瞭，空靈飛揚，含蓄、生動而富有表現力，極具典型性。

含義：它突然起身，匆匆回頭看，心中有恨，卻沒有人能理解。 它撿起冰冷的樹枝，拒絕棲息，而是躲在寂寞的沙洲裡，甘願受苦。

來自：卜運營商，黃州鼎輝四合院。

王朝：宋代。 源語言：

月亮的缺失，疏浚了桐木，人們最初的寧靜不見了。 時不時地，我看到乙個孤獨的人，空靈而孤獨。

嚇了一跳，但轉過身來，有仇恨，沒有人可以思考。 撿起所有冰冷的樹枝，拒絕棲息，寂寞的沙洲是冷的。

翻譯：歪歪扭扭的月亮掛在一棵稀疏的梧桐樹上; 夜裡很安靜，漏水的鍋裡的水已經滴了出來。 誰見過乙個幽靈般的人獨自來來去去，像地平線上乙隻孤獨的鵝一樣空靈的身影。

突然嚇了一跳，轉過身來，怨恨卻沒人知道。 撿起所有冰冷的樹枝，拒絕棲息，他願意忍受沙洲的寂寞和寒冷。

這首詩的意思是：我拒絕棲息在冰冷的樹枝上，我願意忍受沙洲上的孤獨和寒冷。

來源]《卜辦人，黃石府鼎慧院》——宋蘇軾。

月亮的缺失，疏浚了桐木，人們最初的寧靜不見了。

誰看到乙個孤獨的人來來去去，空靈而孤獨。

嚇了一跳，但轉過身來，有仇恨，沒有人可以思考。

撿起所有冰冷的樹枝不像是說猜墾琪，寂寞的沙洲是冷的。

翻譯]歪歪扭扭的鉤月掛在稀疏的梧桐樹上;夜裡很安靜，漏水的鍋裡的水已經滴了出來。 誰見過乙個鬼人獨自來來去去，像乙隻孤零零的鵝在天上。 突然嚇了一跳，轉過身來，怨恨卻沒人知道。

撿起所有冰冷的樹枝，拒絕棲息，他願意忍受沙洲上的孤獨和寒冷。