李成是用悲傷的詩，李成陽是詩寫的

李桃在三月開花。

程志遠大，心胸寬廣。

柳春微琉璃酒淺。

帥氣帥氣。

李成，字仙璽。 他的祖先是唐朝的皇室，五代人艱難的時候，四面八方居樂業，為了避災遷往北海，於是就成了迎秋人。 我的父親和祖父以他們的儒家研究而聞名。

家裡在中間，李成到了，他還是能用儒家的道德原則來為自己辯護的。 善於寫文章，韻律非凡，徹頭徹尾的野心很大。 因為天賦與緣分不相遇，沉溺於詩酒，又把愛放在畫上，畫技精湛，起初不求**，只自娛自樂。

於是，他畫了山林、薛澤、平原、險安、徘徊、曲折、飛溪、險垛、斷橋、絕對溪流、水石、風雨、朦朧、煙雲、雪霧等形狀，全都從胸口吐出來，寫在筆下。 就像詩歌中的郊之歌一樣，張旭典沉溺於草書，影響深遠。 因此，他的筆力有了很大的提高。

當時，凡是談山水畫的人，都會把李是古今第一，所以叫他“李英秋”，而不是他的名字。 然而，即使他自稱是善於讚美和批評的畫家，也不受尊重和欽佩。 有個知名人士孫某，曾經聽說李成善以畫聞名，就派使者去請他。

李成憤憤不平，只道：“自古以來，世農工商就沒有混過，我是儒家學生，雖然講究藝術，但是我放心了，怎麼能讓人被束縛在皇帝的親戚府邸，學墨丹粉，和閒人一起列在畫史上呢？ 這就是戴逵砸琴，拒絕王侯貴族的原因。

他拒絕了邀請。 孫氏怨恨李成，暗中賄賂了英秋的知己朋友，這位朋友是官吏，財力很大，希望他能用他的伎倆來賺他的畫。 沒過多久，他就賺了幾幅畫，然後回來了。

不久，李成就帶著縣里的**去禮部比武技藝，又是孫氏謙卑謙卑地邀請他，等到他別無選擇才去孫氏的招待所，李成成看到他以前的畫掛在招待所裡。 李成臉色一變，走開了。 後來，諸侯貴族紛紛送信送款，懇切地懇求畫家不要停下來，但李成全卻不予理睬。

李成晚年喜歡遊山游水，死在淮陽賓館。 他的兒子李珏以經聞名，在亭子裡服侍。 孫立優曾任過天丈閣和北京司司長，所以他花了很多錢買下了李成的畫作，全心全意地收藏起來。

自從李成死後，他的名氣越來越大，他的畫也越來越難獲得，所以那些向李成學習的人都模仿了李成畫的峰泉石。 只有藏不住的名聲，才讓人如此愛戴他，也確實得到了人們的認可。 有人說他也擅長畫龍和水，這也是很精彩的。

但他的強項是山水畫，所以他不贊成他畫龍和水。

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李承子 承熙，原人長安，唐朝氏族。 第五代為了躲避戰亂，他搬到了山東青州的迎丘，後人稱他為“李迎秋”。 李成出身名門，讀經史，志存遠大，十幾歲時就能寫出風格不多的文章。

長大後，他的興趣轉向了風景和森林，他成為了一位傑出的風景畫家。 由於時代的變遷，李成的野心和才華無法發揮出來，所以他對詩歌、美酒和繪畫更感興趣，以至於他晚年醉醺醺地死在招待所。

李成擅長山水畫，他的畫風來源於景浩和關彤，但他從未見過“相似”，說明他善於擺脫前人的束縛，充分發揮自己的創造力，成為自己的流派。 他注重傳統繪畫的表現力，用冷峻的筆觸和豐富的水墨色彩來表現風雨中的美麗山川。 他的墨水輕盈，層次豐富，因此被後人稱為“愛墨如金”。

他所描繪的鄉村平坦而廣闊，即使遠在千里之外，也給觀眾一種美感。 他畫的寒林中的老樹，生機勃勃，生機勃勃。 他的畫風氣勢洶洶，水墨手法妙，以描寫煙林的風景和平原的遠方而聞名，純粹出於現實主義。

李成的一生雖然短暫，但他創作豐富，光是繪畫史上就記載了159件，留給當今世界的寥寥無幾。 有《讀石碑圖》《寒林平原圖》《青鸞小廟圖》《茂林元秀圖》等。 其中，《讀石碑》描繪了乙個男人騎著騾子在曠野和寒冷的森林中，在童僕的陪伴下，抬頭閱讀一棵古樹下的古碑。

畫中，枯枝是蟹爪，石頭是卷雲，淒涼的氣氛和遠處的風景體現了李成山水畫的特點。 通過閱讀石碑對這一事件的描寫，很容易讓人聯想到歷史的興衰，頗為耐人尋味。

李成的畫作在生前受到人們的高度重視，許多王公貴族爭先恐後地請他畫畫。 但李成高貴，不為權力所動，所以他的畫很難找到。 李成去世後，他的名氣越來越大，收藏家們為他的作品付出了沉重的代價。

北宋的皇帝，如神宗、惠宗，都對李成的作品情有獨鍾，刻意尋找，導致李成的真品稀少，而贗品則廣為流傳。 北宋書法家公尺甫曾說，他一生得到李成的畫有300幅，但其中只有2幅是真品。 由此可見李成畫作的受歡迎程度和賞識度。

李成的畫作在當時具有很高的地位。 說到山水畫，人們一定認為李成的山水畫是“古今第一”。 李成與關桐、范寬並列宋初最有影響力的山水畫家，被統稱為宋初北方山水畫三大大師。

李成的繪畫藝術對北宋山水畫的發展趨勢產生了很大的影響和影響，如徐道寧、李宗成、翟元深、郭習、王旭等，都是他畫風的主要繼承者。