為什麼Beyond一開始就轉向日本而不是美國？

搖滾樂的祖先之地是英格蘭。 為什麼要去日本。

因為當時香港雖然是受西方影響的地區，但其中很多都是日本人，而且在上個世紀被日本人傳唱了幾十年，很多人都唱過。 日本轉向歐美，香港轉向日本。 這就是為什麼家駒出來組建樂隊演唱自己的歌曲，批評香港只有娛樂圈，沒有音樂場景（說實話，我們現在聽到的歌曲大多是西方、歐美人的後代。

此外，日本和香港的交流比香港和美國多得多。 去日本是必然的選擇。 你可以去看看上個世紀日本和香港的交流，或者你可以看看現在日本和香港的交流，日本的很多**都會被用來為香港藝人唱歌，而香港的四大天王菲，就是因為翻唱日本的**而出名。

還要去美國？ 在美國，除了歧視黑人，我們黃種人也受到歧視。

那時候，媒體還沒有那麼發達，去美國的時候，太遠了。 東方文化有時很難被另乙個世界所接受。

此外，日本的文藝界在亞洲名列前茅，相對接近世界主流。 而且它們也是東方文化，（雖然我最討厭小日本，但我還是要說實話）所以，除了去日本，這比去美國更有利。

Beyond之所以去日本，是因為他對日本的音樂文化非常感興趣，而且當時日本的娛樂活動非常好，去日本對當時的Beyond的發展非常有利。

不能說他們是家喻戶曉的名字，但有很多人喜歡和支援他們。

在日本期間，家釙結交了一些**知心朋友，而且都是家喻戶曉的高手，其中就有中島美雪。

喜多郎，還有乙個關係特別好的日本樂隊，這個日本樂隊經常和來自中國的超越樂隊一起學習，一起創作**，一起打扮成同樣的雷任風格。

1.中島美雪非常欣賞嘉菊的才華，尤其喜歡嘉菊的日本版海天。

可惜的是，這首歌只是在生駒去世後的第二天才在日本東京。

出版和分發。

2、喜多郎曾協助BEYOND樂隊創作**，歌曲《長城》的前奏曲是喜多郎的傑作，喜多郎經常去香港將軍澳。

參觀小馬駒。 3、乙個強大的日本樂隊為已故的佳菊創作了一首懷念佳菊的歌曲，歌詞非常感人的淚水，從歌詞中可以看出他們非常了解佳菊，以及佳菊的理想，在佳菊去世後，他們真的非常想念佳菊，也感到無比的惋惜和心疼， 並失去他們的才能。

香港樂壇強勢，作品數量眾多。

林習 4000+， 黃戰 2000+， 鄭國江 2000+， 向雪淮 1000+， 黃偉文 1400+， 顧家輝 1000+. 黃家駒 150+

香港只有幾百萬人口，粵語區，你想想發展的程度，用很多人才來形容它也不為過，競爭只是事實，搖滾不僅在香港沒有市場，在大陸和台灣都沒有市場，**人才不夠， 拙劣的創作，羅大佑在台灣混不下去，來香港創作，羅大佑創作了170首歌，怎麼可能比人還好，現實一點，搖滾還是被一些人喜歡的，但說主流就有點誇張了，如果有幾個像林習這樣的中國搖滾， 黃戰，顧家輝就是這樣的鬼，他應該能擁有歐美搖滾的地位。

背叛理想，就是說如果乙個人當初背叛了自己當時的理想，選擇了商業路線，選擇了商業道路，那麼任何人都可以成功，任何人都可以成為所謂的大明星。

那怕有一天就只有你和我了，意思是，。 我們只想做自己喜歡的**，不想做任何生意**，哪怕有一天只剩下乙個粉絲，乙個只了解我們的粉絲**，我們也心滿意足。

這就是嘉駒去日本的原因，因為香港無法容納他們的**夢想，既然嘉釗寫了這樣一句“任何人都可以背棄自己的理想”的歌詞，他當初為什麼要做生意呢？ 為了實現自己的**夢想，所以他暫時忍受先做生意，而當他成功的時候，他做的是自己喜歡的事情，但他在香港樂壇的成功還是無法容忍自己的**，嘉駒已經背棄了他理想的做生意**，當時他應該是很痛苦的， 但為了樂隊的去向，所以他堅持了下來，但在91年演唱會大獲成功後，他最終放棄了生意**，放棄了所有的名利， 有人會問，為什麼嘉巨放棄了自己在香港10年的好成績，因為他不想背棄自己原本“只做自己喜歡的事”的理想， 於是他選擇在奮鬥了10年後去日本。畢竟，日本是乙個 %99 的原始**國家。

大海和天空都是在這樣的情況下寫的...... 雖然我要去日本，但他說...... 無論我們走多遠，最終我們還是會回到這裡，我們將永遠代表香港的**。

這句話也證明，無論超越走多遠，超越都不會忘記自己的粉絲，最終他們還是會回到這裡。

當時黃家駒對香港樂壇最不滿意，聽說日本是乙個非常重視原創的國家，所以家駒覺得自己應該在那裡多發展一下！ 當時，信義堡總裁陳小寶也問黃家駒為什麼走這麼遠，他只說了一句話：在香港過得不開心！

因為嘉駒對當時香港樂壇對原創性的不尊重感到不滿，而日本才是最終做出原創的地方。

嘉駒和超越為何要去日本開發？ 除了擴大人氣、影響力，開拓海外市場走向國際化之外，還有乙個重要原因：他的**是香港樂壇熱情洋溢的“搖滾樂”，而不是流行的“男聲女聲”，所以在香港是有限的......

家駒對香港樂壇的現狀非常不滿！ 他也用喉嚨和歌聲表達了自己的想法——歌曲《八面派對》恰如其分地表達了這種感覺，那就是我不明白我為什麼要玩**去參加一些“麵條派對”（宣傳。

和遊戲節目），被當作“小丑”一樣“玩”？基於以上原因，1992年，樂隊加入日本娛樂經紀公司，開始進軍日本樂壇！

嘉巨和超越能否打入日本市場？ 雖然**還是被認真對待，但由於“陌生的地方”首張日語專輯《Transcendence》（與粵語專輯《Continue**》同一首歌和歌詞）反響不是很強烈，《Music and Anger》是樂隊在日本的第二張專輯**，但同年，嘉釗卻出了意外。

當然，要想在日本樂壇站穩腳跟並不容易，因為本土樂隊數量眾多，再加上地域、文化和語言的差異，所以Beyond的首支日語**——《Beyond》並沒有引起太大的反響。 但我想我不必太在意，總有乙個階段的過程從陌生到熟悉，大家可以想一想，做個對比：Beyond剛在香港出道的時候是不一樣的，他們的**並沒有被大眾接受，而是慢慢地通過Beyond自己的努力， 他們也穩坐了香港搖滾樂隊的第一名！

如果家駒沒有出意外，Beyond絕對能迎來不少東英粉絲！ 因為超越有自己非常明顯的**風格，再加上歌曲都是自己創作的，再加上自己的“偶像”模樣，可以說是實力和偶像的結合。

這支香港宮廷級樂隊，由黃家駒、黃冠中、黃家強、葉世榮組成，其中黃家駒是樂隊的主唱，也是樂隊的靈魂人物。

日本的唱片市場是亞洲最好的，藝人獲得的利潤最高。 如果你想賺錢，你當然要去日本。

因為彼岸對當時的香港樂壇很不滿意。