午夜四點之歌，秋歌的寫作技巧

秋天的歌。 長安乙個月來，千家萬戶捶衣服的聲音。

秋風吹來，不竭，永遠是玉情。

何日葫蘆，心愛的人去遠征了？

從廣義上講，它的技巧是先說話，然後再說愛，情況總是混合在一起。 《長安的一片月亮》是寫風景的同時寫“秋月明”的季節特色。 見月愛人是古典詩詞的傳統表達方式，秋天是做衣服的季節，所以寫月亮也很有趣。

再加上月光如白晝，只是搗亂衣服，還有“玉簾卷不起來，衣服砸在鐵砧上又回來”的月光，對女人來說，這是何等的挑釁！ 衣服的布必須先放在鐵砧上，然後用杵將其搗平柔軟，稱為“搗衣服”。 在這個皎潔的月夜，長安城沉浸在鐵砧和杵的聲音中，而這種特殊的“秋聲”，對女人來說，就是這樣的挑釁！

一首《萬戶》，寫光聲，似是非，措辭自然詠嘆調。 秋風也悶熱，“秋風進窗，帳篷飄飄”，這是對女人的第三次挑釁。 月清風清，風送鐵砧，聲音是思念玉官鄭的百姓的深情。

“總是”這個詞是深刻的。 在這裡，秋月秋聲、秋風交織成乙個混雜的境界，境界中不見人，但人物卻在那裡，“玉觀清”自成一體。 難怪王浮之說：

前四句是天下生成的好句子，被太白撿到了。 （《唐詩選》）這種愛意強烈到無法阻擋，所以有兩句話直接表達了女人的心聲：“葫蘆太平的日子什麼時候，心愛的人要去遠征？

過分傾向於“微妙”的讀者指責：“俞抄襲就是把最後兩句刪掉作為絕句，我覺得沒完沒了。 “（田同治的《西普詩》）不一定。

不知民謠之美，但氣勢出乎心意“（《大午夜歌》），慷慨是自然的，是民歌的本色，沒有必要裝作吞嚥的語言。 在內容上，正如沈德謙所指出的：“閨房之戀與突然辭職”（《說詩》），詩歌的思想內容得到了極大的深化，更具社會意義，展現了古代勞動人民想要過上和平生活的美好願望。

整首詩就像一部電影，有圖片和“畫外音”。 月光照耀長安萬戶。 風吹起了鐵砧。

融化在玉門關外荒涼的月景中。 插曲：“他葫蘆，心愛的人去探險了。

多麼詩意的風景！ 重要的是要知道，這種像女聲合唱一樣的“插曲”絕不是多餘的，它是畫面的有機組成部分，它既在畫外又在畫中，它迴盪著，令人興奮。 所以可以說，《秋歌》寫的是正面的感情，感情是無窮無盡的。

作者]唐李白。

長安乙個月來，千家萬戶捶衣服的聲音。 秋風吹來，不竭，永遠是玉情。 何日葫蘆，心愛的人去遠征了？

這是一首五字古詩，寫的是秋天的景象，女人為新兵織布搗衣服，這首詩的大致意思是長安城裡有一輪明月，千家萬戶傳來一陣陣的晾曬聲，秋風吹拂，不打禪的盡頭， 是女人思念玉門關，揮之不去的感情，什麼時候才能掃除葫蘆，丈夫就不再出征了，這首《秋歌》，寫的是丈夫的妻子，秋夜淮思的摯愛遠征邊境，希望早日結束戰爭， 丈夫免於離家出征，雖然沒有直接寫愛情，但字裡行間卻有真摯的感情;

接下來，我們來看看這首詩，《長安的月亮》第一句話就是寫場景，同時又與題目息息相關，寫出《秋月楊明慧》的季節特色，《見月懷仁》是古典詩的傳統表現手法，加上秋天是爭先恐後地做衣服的季節， 所以寫月亮也有公升起的意思，秋風總是悶熱的;

於是接下來的詩人寫道，“秋風進窗，帳飄飄”，這兩句話是女人的第三次挑釁，月清風清，風送鐵砧，聲音懷舊，玉官正仁的深情，用【永遠】二字，感情深沉， 這種愛的強度是不可阻擋的;

所以在段落末尾有兩句話，【何日平葫蘆，情人出征】，後世有人更喜歡【含蓄】，認為不如刪掉最後兩句，作為一首絕句，其實也不一定如此，大方自然，才是民歌的本色， 沒有必要刻意用那種口吐舌頭，從內容上看，最後兩句讓詩歌的思想內容大大把握銀裂，更有社會意義，展現了古代勞動人民對和平生活的嚮往;

這麼多年，雖然我離開了家鄉在山里，但家鄉的秋夜是一首詩、一幅畫、一首歌、一座山、一條河，凝視著啟辰，一棵樹，一草，是我一生深深的懷念與關切，是我離開大山後一種酣暢淋漓的回望， 家鄉的秋夜，石泉上閃耀著銀光，激動、傾瀉、優雅、美麗、緩慢、不驚慌;比如田野山上風影舞動的女人的屍體，不雕琢粉飾，醇厚自然，和諧流暢。 在時間的催化下，家鄉的秋夜是一罈醇香的老酒，化作墨藍的深意，吟誦成一首優美永恆的燦爛詩句，最後成為我出門時刻在心中的永恆寶藏。

總分結構。

家鄉的秋夜是飄盪甚至無處可去的精靈，Kaizen摸不著也看不見，他只能用心歌唱，在沒有喧囂的寧靜中用靈感捕捉。 於是，常常在寂靜的夜裡，我的家鄉會從滿是木屋、菜地、稻田的鄉村流出，輕輕地飄進我的夢裡。

《家鄉的秋夜》節選是以總分結構寫成的。

他說的秋葉之血，是用秋景和落葉的形象來形容的，落葉，秋風愁容，枯枝飄落。

紫茹領蠟夜四點曲：秋歌”。

長安乙個月來，千家萬戶捶衣服的聲音。

秋風吹不停，總渣滑溜溜的。挑起這個。

何日葫蘆，心愛的人去遠征了？

整首詩寫的是丈夫的妻子在秋夜，思念遠征邊疆的心愛之人，希望早日結束戰爭，救出丈夫離家遠征。 雖然愛情不是直接寫的，但文字中卻瀰漫著真摯的感情; 雖然他沒有談到現在的情況，但他並沒有離開現在的情況。 這種情感並沒有脫離詩歌的魅力。

京城的月光如銀，表面平靜，但砰的衣服聲卻蘊含著萬家百家之痛; 秋風無窮無盡，也承載著對邊境關的深情。 讀起來令人心跳加速。 尾聲是女孩的期待，也是新兵的聲音。

從廣義上講，詩人的技巧是先說，再說愛，場景總是混合在一起。 《長安的一輪月亮》是乙個場景，同時又與題材息息相關，書寫了《秋月照耀》的季節特色。 見月愛人是古典詩詞的傳統表達方式，而秋天是做衣服的季節，所以寫月亮也有復活的意思。

再加上月光如白晝，只是捶打著衣服，而“玉簾卷不起來，衣服刷在鐵砧上”的月光，也容易引起女人的相思。 衣服的布必須先放在鐵砧上，然後用杵將其搗平柔軟，稱為“搗衣服”。 在這個皎潔的月夜，長安城沉浸在一陣陣的鐵砧和杵聲中，而這特殊的“秋聲”，對女人來說是一種難以忍受的挑釁。

《海賊王》《萬戶》，寫光聲，似是非，措辭自然是詠嘆調。 秋風也悶熱，“秋風進窗，帳篷飄飄”，這是女人的第三次挑釁。 月清風清，風送鐵砧，聲音是思念玉官鄭的百姓的深情。

有了“總是”這個詞，情感是深刻的。 在這裡，秋月秋聲、秋風交織成乙個混雜的境界，境界內不見人影，但人物彷彿真的在那裡，“玉觀清”也十分濃郁。 王福志評論道：

前四句是天下生成的好句子，被太白撿到了。 （《唐詩選》） 這種愛意強烈到無法阻擋，所以最後兩句話直接表達了女人的心意：“何日葫蘆，心愛的男人要去遠征嗎？

後世有些人更喜歡“微妙”，比如田同志曾經說過：“俞抄襲就是把最後兩句刪掉作為絕句，我覺得沒有盡頭。 事實上，情況並不一定如此。

不知民謠之美，但氣勢出乎心意“（《大午夜之歌》），大方自然才是民歌的本色，沒有必要刻意用那種語言。 在內容上，正如沈德謙所指出的“閨房之戀與突然辭職”（《說詩》），詩的思想內容大大深化，更具社會意義，表現了古代勞動人民想要過上安寧生活的美好願望。 整首詩就像一部電影，有圖片和“畫外音”。

月光照在長安萬湖上，風吹鐵砧的聲音，玉門關外的荒涼月景，還有一句：“何日葫蘆，心愛的人出征了。 ”…這是乙個非常有意義的詩意環境，讀者應該知道，這種像女聲合唱這樣的“插曲”絕不是多餘的，它是畫面的有機組成部分，在畫外迴盪和刺激。

所以，《秋歌》從正面寫到感情，感情無窮無盡。

長安城是皎潔的月光，千家萬戶來到洗衣房時，把衣服放在鐵砧上，伴隨著用棍子敲打的聲音，秋風吹不散，總懷念玉門關的情懷。

這應該是對的......