你如何使用麥克風吹滅蠟燭？ 使用什麼技術

這是乙個類似於吹滅蠟燭的教程！ 您可以參考以下內容！ 1. 按 CTRL+F8 建立乙個新的 MC 並將其命名為“Bubble”。

2.然後在這個MC中畫乙個氣泡。 3.右鍵點選庫中的MC“Bubble”，然後新增鏈結名稱“Paopao MC”。

4.返回主場景，選擇第一幀，然後按F9新增**、**和注釋：

mic_mc", -1);建立乙個 MC 來固定接收到的聲音的麥克風。

var _mic:microphone = ;在計算機上獲取麥克風。

;這裡設定麥克風的音量增益，預設值為50，一般使用預設值。

mic_;將麥克風的聲音放入麥克風 mc 中，這樣我們就可以聽到自己吹泡泡的聲音。

var _num:number = 0;設定乙個變數，該變數設定被吹出的氣泡的深度。

var temp_num:number = 0;設定乙個與上述效果相同的變數。

函式 chupaopao func（n：number） { 其中 n 由下面的聲音傳遞，n 用於確定要發出的氣泡數量，此函式用於發出氣泡。

num += 20;

temp_num++;

for (var d:number = _num*temp_num; d>_num*temp_num-n;d--）使用 for 迴圈生成根據聲音大小產生的氣泡數。

你到底在問這個問題什麼？ 我不明白。

用什麼話筒演奏搖滾樂隊應該是低噪音、高力度、強聲壓的，如果滿足這個條件，價格會更高，比如：

1.舒音MK-8000雙向話筒頭專業電容話筒。

產品介紹：MK-8000真空管電容話筒具有良好的全向拾音性，廣泛應用於演播室、廣播電台、舞台表演和影視作品後期製作等專業場合。 MK-8000 具有極低的噪音和超寬的頻率響應，具有清晰細膩的錄音效果，特別針對錄製人聲和樂器進行了優化，低噪音和大動態使 MK-8000 非常適合現代數字錄音要求。

技術引數：方向性：全向性。

頻率響應：20Hz-20kHz

靈敏度：-32 2dB（0dB=1V Pa，1kHz）。

輸出阻抗：55 30%（1kHz時）。

負載阻抗：1000

等效雜訊水平：14dB A

訊雜比：78db

最大聲壓級：130dB（1kHz 1%時）。

電流消耗：3mA

英吋大隔膜雙膠囊拾取更強更寬。

出色的電路設計和變壓器輸出。

2.ISK RM-11真空管大振膜電容話筒。

產品描述：TRM 11電容話筒效能完美，頻率響應極平，採用WIMA電容元件和變壓器和真空管輸出的精密電路設計，雙主振動極頭採用專利技術的特殊純金塗層。 具有靈敏度高、雜訊低、動態範圍寬等特點。

它採用低頻衰減和靈敏度衰減開關以及九個可調節的方向性設計，可在各種錄音應用中提供出色的靈活性。 廣泛應用於錄音室、廣播電台、舞台表演、影視作品後期製作、個人電腦錄音等專業場合。

3. ISK TRM9真空管麥克風。

產品介紹：TRM 9電容話筒效能完美，頻率響應極直，採用進口元器件和精密電路設計，帶變壓器和真空管輸出，採用專利技術特製純金塗層雙大振動頭。

技術引數：方向性：單向雙向全向。

頻率響應：20Hz-20kHz

靈敏度：-34dB 2dB（0dB=1V Pa，1kHz）。

輸出阻抗：50 30%（1kHz時）。

負載阻抗：1000

等效噪音水平：13 14 15dB A

訊雜比：81 80 79 dB

最大聲壓級：135dB（1kHz 1%時）。

電流消耗：3mA

單位重量：502克。

尺寸：

麥克風說話時，電腦立體聲音響會有聲音，您需要進行設定。

雙擊桌面右下角的揚聲器圖示以開啟高階選項。

檢視其中是否有麥克風選項，如果沒有，請單擊該選項，然後單擊屬性，在“顯示”下的以下音量控制項中找到麥克風，然後勾選“確定”。

然後在音量控制中，可以讓麥克風的靜音掛鉤保持開啟狀態，開啟揚聲器的聲音，用麥克風說話時就會有聲音。

呵呵，我們先來看看吧。

我不需要200分！

麥克風麥克風是一種不尋常的裝置。 從本質上講，它不是一種“樂器”，它只是一種用於拾取和傳輸聲音的裝置，而且它......但是當我對 Rode K2 進行了乙個月的測試時，我認為麥克風應該是您工作室中最重要的工具之一。

麥克風的歷史可以追溯到 19 世紀末，幾位科學家致力於尋找一種更好的方法來拾取聲音，以改進當時的最新發明。 這些基於碳顆粒的麥克風在當時被證明效果很好——但它們只是工作！

很快發現碳顆粒麥克風太吵了，不能用於**錄音，所以進行了改進。 這些改進包括使用彈性雙鎖來避免在麥克風使用過程中碳顆粒相互摩擦而產生的噪音——哦，忘了提，這些事情發生在 1921 年左右！ 直到 1931 年，麥克風一直是廣播業的核心。

到了二十世紀，逐漸發展出一大批新的麥克風技術，包括電子管、鋁帶、電晶體、動圈等新技術，包括我們今天要講的電子管（或真空管）麥克風。

傳輸線音訊系統中裝置之間的連線線質量將直接影響音訊系統的音質和聲音還原質量。 傳輸線對聲訊號的影響不僅限於直流陰極，由於分布引數、趨膚效應、多芯導線畸變等因素的影響，隨之而來的渦流損耗和電磁感應都會對音質起到一定的破壞作用，導致通過導線產生不同頻率的訊號， 負電抗不一樣，相移也丟失。傳輸線對聲音訊號的影響取決於導體材料（如銅、無氧銅、金、鋁等）、導線的幾何形狀（如導線直徑、股數、絞合方式、導線外絕緣材料）和導線的技術工藝。

在滿足使用要求的前提下，傳輸線應盡可能短，與裝置接觸良好，並注意遮蔽和抗干擾問題，儘量減少聲音訊號的損失（包括幅值、頻率和相位損耗）。

如果你想聽到麥克風和揚聲器的聲音，你至少需要在中間有乙個功率放大器，你可以買乙個低功率放大器或揚聲器，這是商店裡使用的那種，然後得到乙個來學習和學習。

只有兩塊乾電池。

我可以再加一塊電池嗎？

心臟位置，一直持續到 1931 年

鋼琴的聲音本質上比口語更雄偉，所以鋼琴的伴奏者也必須注意不要淹沒歌手的歌聲或任何其他獨奏者的音樂。

鋼琴通常用作伴奏中的打擊樂器，在這種情況下，它通常被放置在管弦樂隊的後面，蓋子經常被取下。 儘管管弦樂隊的其他成員使用麥克風來拾取聲音，但鋼琴並不需要麥克風。

在**會議上，鋼琴經常被用作節奏伴奏。 緊密平衡包括取下蓋子並將麥克風放在右弦上方約 20 厘公尺處。 在單個麥克風上拾取聲音可以通過調整第二個歌手或播放器與麥克風之間的相對距離來解決問題。

在特定的表演中，獨奏者可以在鋼琴的曲線中，面向外（觀眾），使鋼琴和獨奏者在麥克風的同一軸上。 然而，在這個位置上，獨奏者看不到鋼琴家的暗示，因此無法對此做出反應。 最好採用雙話筒平衡法，讓電聲人員可以分別控制兩個聲源，並且可以精確調節兩者的相對聲強，而無需反覆要求歌手（演奏者）反覆移動話筒。

對於平衡測試，選擇乙個良好的獨唱平衡，然後“淡入”第二個麥克風，直到它給鋼琴帶來相同的距離感。 這種最小的調整通常足夠響亮。

如果演員在鋼琴上唱歌或說話，則需要乙個近距離麥克風來拾取他的聲音。 使用定向麥克風嘗試用不敏感的一面面對鋼琴，以獲得足夠的音量進行鋼琴伴奏。 如果可以使用另乙個麥克風來平衡鋼琴，音質會更好。

在一台或兩台麥克風上平衡兩架鋼琴的方法有很多種，由電聲技術人員決定舞台的大小和演奏者的選擇。

a） 鋼琴和器樂獨奏者在兩個麥克風上保持平衡，麥克風 1 覆蓋兩種樂器;麥克風 2 為獨奏者的聲音增添了一種臨場感，定向麥克風試圖用其不敏感的一面面對鋼琴。

b） 鋼琴和器樂獨奏者在兩個麥克風上保持平衡。這樣，鋼琴家和器樂獨奏家在演奏過程中可以很容易地看到對方。

c）在兩架鋼琴上演奏。這是用麥克風平衡的，平衡並不完美，但可以勝任任務。 兩個玩家能夠看到對方的臉。

麥克風 1 是雙向麥克風，使用時必須使其不敏感的一面朝向觀眾。

d）在兩架鋼琴上演奏。使用乙個麥克風 1 或兩個麥克風 2 和 3 進行平衡。 兩個玩家可以看到對方的手。

金雲雀 型號：377 膠囊型別：動態無線：無線通道型別：立體聲麥克風用途：專用於舞台表演。

技術指標如下：

載波頻率 210-270MHz

頻率穩定率

動態範圍 >110db

諧波失真<

頻率響應 20 16kHz 3dB

接收靈敏度為50us（sinad=20dB），訊雜比為>98dB

相鄰干擾比為>80dB

偽像干擾比>80dB

射頻輸出功率 30mW

音訊輸出：獨立 0- 400mV

混合 0- 300mV

接收通道：2通道

接收器供電 AC220V 50-60Hz

有效範圍：50-180m（視環境而定） “音訊線。

無線麥克風的質量與以下方面有關：

頻率穩定率

動態範圍 >110db

諧波失真<

頻率響應 20 16kHz 3dB

接收靈敏度為50us（sinad=20dB），訊雜比為>98dB

相鄰干擾比為>80dB

偽像干擾比>80dB

射頻輸出功率 30mW

音訊輸出：獨立 0- 400mV

有效工作距離為50-180m（視環境變化而定） “以上指標是相關的，當然與電源、發射和接收功率、接收器的方向性和效能、麥克風電池、環形鏡的使用等都分不開。

麥克風對於家庭娛樂來說沒有問題。

聲音訊號傳輸量小，影響主要在於傳輸訊號的“無線”傳輸方式的質量。

舞台表演常用的動圈話筒，動圈拾音器的拾音特性對噴話筒有一定的衰減，但很少使用低切，低切會削弱歌手的嗓音特性，關鍵是要防止噴麥還在呼吸和咬字的處理，這樣才多花點功夫， 沒有別的辦法，大聲唱一些歌詞，如果呼吸控制實在不好，只能縮短與麥克風的距離。

這也是演唱會上的專業歌手和我們噴麥克風唱KTV的區別，這需要技巧，要想做乙個實力派歌手並不容易。