我用手掌碾碎地摸索著這片廣袤土地的意義 10

這是詩人1942年在日本侵略者陰暗潮濕的地牢中寫下的一首真摯的詩，表達了詩人對受災祖國的真摯關懷和真摯的愛，也表達了對中國共產黨領導下的解放區的嚮往。 在詩的前半部分，“我”用“斷手掌”深情地撫摸著敵人鐵蹄蹂躪下的祖國廣袤大地：“這個角落已經化為灰燼，那個角落只有血和泥”。

隨後，詩人無形的手掌觸碰到家鄉的碧水，當下“微涼”的湖水與往日美麗的春光形成了強烈的對比，“如堤岸上的錦緞屏障般繁華”，表現了詩人對敵人踐踏故土的無比憤怒。 為了使詩的主題不膚淺、不狹隘，詩人的想象世界從近到遠、從北到南，從長白山的雪峰和黃河的沉積物，到長江南邊的稻田、嶺南的荔枝、南海的海水。 詩人選擇每個地區最典型的風景並繪製它們，這些風景既是人民苦難和不幸的象徵，也是侵略者罪惡的見證。

手指沾滿了鮮血和灰燼，手掌沾滿了黑暗“，既是對前半部分的總結，也是開頭。

三條線和四條線從遠處相互呼應。

詩的後半部分仍然在想象的世界中，描繪了一幅與之前的災難形成鮮明對比的渴望圖景：雖然是“遙遠的角落”，但山川完好無損，沒有陰鬱和血腥。 它充滿了溫暖、光明和活力，“哪裡有太陽，哪裡就是春天”。

與前半部分悲哀哀傷的基調相比，這部分跳動著詩人無法控制的喜悅和興奮; 與前半段抒情的急流相比，後半段安靜舒緩，使詩在感情的悲歡離合中完美統一，抒情風格顯得多姿多彩。 在猛烈的咆哮取代了藝術沉思的時代，這首詩就像乙個美麗而永不凋謝的奇蹟：意象高度凝練而不晦澀，感覺細膩而不沉悶，深刻的現實內容與現代抒情完美融合。

從字面上看：迷失了，仍然不清楚方向。

“有太陽，就是春天”是乙個隱喻，“太陽和春天”是解放區繁榮和生機勃勃的隱喻。

（1）我用我受損的手掌，摸索著這片廣袤的土地。

2）無形的手掌橫掃無邊無際的江山，手指沾滿了鮮血和灰燼，手掌沾滿了黑暗。

1 暗示祖國籠罩在深深的苦難之中。

2 未被侵略者蹂躪的解放區。

3 第一部分表現了詩人對祖國命運的深切關注：手掌雖受損，但仍要摸索祖國的“廣袤土地”，只有“血與泥”被觸動，使他感到祖國籠罩在深苦的黑暗中。 第二部分，詩人的手終於觸碰到了“那個遙遠的角落”，也就是“完好無損”、沒有被侵略者蹂躪的解放區，詩人表達了對這片象徵著“永恆的中國”的土地的深情讚美。

4 在描寫被占領地區的陰霾時，加上這種直觀的描寫，可以透露出詩人對祖國的依戀和熱愛，以及祖國遭受的重災帶來的悲痛。 （意思是對的）。

我覺得這是作者想象的地圖，因為當時作者**在監獄裡，在那種環境下，他只能靠自己的想象力去觸控祖國的江山。

在地圖上，由於提交人當時在監獄裡，他可能找到了一張他畫的地圖。

當然，這是地圖上的中國土地。