電視劇集《大江東圍棋》中最令人印象深刻的片段是什麼？

邵忠良被開除，蘇嶽芬向程世高求助，程志高帶著錢把蘇打發走了。 吳煥璋和何家軍組織聯軍攻占南京，地位受到威脅的程世高開槍打死了何家軍。 程世高帶著鄭大民到天琴書玉找何佳君的老朋友，名妓朱阿嬌，朱阿嬌舉槍要殺程世高，卻被程連仁拉回道泰府。

鄭大民奉命去邵家送錢，追上了邵忠良喝醉揍妻子，他幫忙把蘇月芬送到了醫院。

1911年，武昌起義爆發，清廷調送上海**彈藥鎮壓革命軍。 邵忠良作為江南製造局的槍枝檢查員，因為他的同事王叔叔從革命軍走私槍枝，遭到了毒打和審訊。 同盟黨員程世高找到邵忠良，請他阻止清廷運送**支援武昌。

程世高的副官鄭大民向他報告了閘北戰開戰的訊息。 在江南製造局門口，清軍和同盟對峙。 程世高作為首領，被清軍綁住，一時間，槍聲硝煙四起。

朱阿嬌被江星漢綁架，鄭大民不忍朱阿嬌為他犧牲，答應帶江去找程世高，伺機在途中殺死江星漢。 前來找婉兒的蘇嶽芬和華年送程世高回家，程告訴蘇陷害邵忠良的真兇，條件是蘇幫他辦假葬禮。 三年後，蘇月芬在七秀女子中學當模特，華念在春申書店工作，妹妹英子在女子學校上學，婉兒也在百貨公司找到了乙份工作，一家人過得很幸福。

陸林安回到上海準備和黃如清交換，鄭大民也想分一杯羹。 但他們都在努力獲得交換交易所的許可證。 程世高找到陸臨安，告訴他有辦法拿到牌照，條件是他要拿20%的股份。

華年去部裡給秦培仁送了手稿樣本，遇見了前來送文的溫。 華年誤以為她是名作家《入夢》，於是追了上去，碰巧幫趙溫趕走了從老家趕來逼婚的王德勤。

金領“王耀卿”顛覆了“職業男”形象，全新演繹了“詭計多端的男人”鄭大民。 這個新形象讓觀眾一時無法“轉身”（劇中鄭氏台詞）。 隨著劇情的循序漸進的發展，感覺只要鄭大民出現，就預示著陰謀即將上演。

當喬迪回到中國時，他已經是歐洲分部的成員，他想在上海為工人開辦一所夜校。 周聖虎告訴華年，他被黃埔軍校錄取了。 華年把自己僅有的兩塊海洋給了周聖虎。 英子幫婉兒給顧家送貨，正好見到了已經成名的鄭大民。

鄭大民告訴英子他要打仗了，讓英子回上海，和她拍了一張婚紗照，買了一枚戒指作為承諾。 婉兒告訴英子，鄭大民有家庭。 但英子卻不這麼認為，依舊執迷不悟。

記得在第三集，記者石恆均因真相被殺，朱阿嬌透露何佳軍是被程某殺害的。 程世高讓鄭大民避風頭，讓他把朱阿嬌安置。

王耀慶先生飾演的鄭大民，是大膽而雄心勃勃的一代英雄，與以往的紳士風度，與高知蓮達的富麗堂皇的形象背道而馳。看了《大江東走》，不得不佩服王耀慶先生的演技。 鄭大民一開始的真心和恐懼，以及後來的惡毒和惡毒，無論是善還是惡，都可以自由地伸展。

有時候，僅僅乙個眼神，就能讓人看到內心的掙扎。 我喜歡王先生溫暖而富有磁性的嗓音，總是那麼容易被吸引。 吸引我的不是他的外表，而是他的外表我愛不釋手; 吸引我的是他的內涵，卻無法挖掘出他的內涵！

大江東去講鳳陽市長何元鵬的故事，他出身農民，本來有地位和政治成就，卻在失去監督權面前漸漸疏遠，徹底墮落為腐敗分子

田江川博士從美國大學畢業後回國，作為《美國地理》雜誌的特約記者，他被要求到三峽工地採訪，但母親謝靜雯一直不允許他。

中國某旅專案主任、高階工程師謝敬文接到三峽工地打來的手機，及時離開上海與兒子告別。 田江川從姨媽那裡聽說，母親不讓他來峽區的銀涼灣。 田江川心中滿是疑惑，前往三峽調查。

巴楚度假旅遊公司副總經理田巨集退縮了，替他當了導遊。 他們遊歷了鬼城豐都，參觀了危險的晶石村，應對了三峽獨特的奇觀和自然景觀，田江川驚嘆不已。

在三峽庫區高速公路總部，為路線發生了爭吵。 馮市長試圖勸說謝景文把這條路向東移15公里，讓銀涼灣貧窮、落後、孤立的村民能夠被帶到今天的社會。 他提到，30年前，因為修路，銀梁灣人慚愧地感謝技術工程師。

一句話引出了謝靜文痛苦的回憶。

本來，30年前，這裡修路，村民規定改道不能占用銀涼灣的救命田。 上千人與孫嘉根率領的修路隊鬧事爭吵，人群開著挖掘機推倒總指揮部，謝敬文的丈夫孫嘉根和她的父親謝啟德死在了房間裡。 而這時，謝景文生下了乙個孩子田江川。

謝靜文不能隨意改變路線，銀梁灣的百姓終於明白了鋪路發財的道理。 他們想出了辦法，村里的人甚至拼命掏出所有的積蓄，不用從我們國家支付一分錢，自己修了一條路，連線了高速公路。

《大江東流》通過上個世紀上海最普通的工薪階層，講述了特殊時代背景下各階層的奇異生活狀況。 該劇以辛亥革命到全國解放為背景，深刻刻畫和打磨了共產黨帶領上海人民抗外侵，最終實現民族解放的歷史程序。 （騰訊娛樂評論）。

該劇以辛亥革命到解放戰爭的變遷時期為目標，通過老上海乙個普通工薪家庭的悲歡離合，以巨集大的視角描繪了上海革命鬥爭史和城市精神史，突出了上海骨子裡的熱血和英雄氣概，全景式展現了中國革命史的潮流和命運的起伏。 （新華網）。

該劇採用了當行的美劇拍攝手法，摒棄了自己擅長的長鏡頭排程，採用多機位、多動作、多角度拍攝、定鏡頭、快切、大尺度美劇拍攝手法。 在敘事模式上，創作者借鑑了經典的荷里活敘事手法，劇中運用的“暗殺戰爭”場面，“一女三男”的情感糾葛和“兒子殺父，父殺兒子”的劇情設定，都是傳統戲劇模式和荷里活劇情套路的運用， 這使得故事充滿了緊張感和懸念。它既迎合了商業文化的審美需求，又在一定程度上彌補了革命歷史題材的思想話語與商業文化對大眾的要求之間的裂痕。 中國青年網）。