詩歌的韻律，詩歌的韻律

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這是王力的作品，系統地介紹了古體詩的寫作知識。

這是對詩歌節奏的簡單介紹：

以下是一些關於古代文體詩歌的基本知識和詞語解釋：

以下是寫古文詩的輔助工具《佩文詩韻》，用來檢查詩歌的韻律是否符合古韻：

那些取得偉大成就的人不會拘泥於小部分。

它消失了，謝謝你的一千個變化！

《詩韻》是中國古典詩歌的一部高度集，形式之美，內容之美。 在形式上，更注重音韻之美和戰鬥之美，從而產生了詩歌節奏的規範性要求。

它涉及漢語文體學、音韻學、詞主音與靜音擾動、**科學等多門學科，是中國古代人高度重視形式美的產物。

近型詩有五字詩、七字詩、五字詩、七字絕句等。

山居秋暮“王偉。

空山新雨過後，秋末天氣來臨。

明月照耀在松樹間，清澈的泉石逆流而上。

竹子的聲音又回到了浣熊女孩身上，蓮花順著漁船走了下來。

春天隨意休息，國王和孫子可以自行決定留下。

這首詩的節奏：

平淮丹）Ping Ping Ping，（Ping）Ping（押韻a）。

平）Pingping，Pingping，Pingping的 （戰鬥）仄）Ping， （Ping） Ping Ping Ping （押韻 a）.（Battle） 仄） 仄平仄， 平平仄仄平 （押韻 a）.

詩意的指標。 以一首五字八句四韻的詩為例。

1.格律詩的基本句型結構。

1.這是平庸的。 2.這是平庸的。

3.這是平庸的。 4.這是平庸的。

2.格律詩的四個全球基本節奏規範。

1.平坦和封閉。

平和，平庸，平庸。

這是平庸的，它是平庸的。

平和，平庸，平庸。

這是平庸的，它是平庸的。

2.平摺型。

和平，和平，和平。

這是平庸的，它是平庸的。

平和，平庸，平庸。

這是平庸的，它是平庸的。

3.扁平可伸縮。

在型別之前，它是平庸的，平庸的。

平和，平庸，平庸。

這是平庸的，它是平庸的。 布棚。

平和，平庸，平庸。

4.收集型別。

萍萍萍，萍萍後悔陪伴萍萍。

平和，平庸，平庸。

這是平庸的，它是平庸的。

平和，平庸，平庸。

詩歌韻律的基本知識如下：

1、五大要素：

“五定”——詩有固定的句子，句子有固定的詞，詞有固定的聲音，韻有定位，律有固定的對。

2.平軒：平謙是中國詩歌中使用的詞語的語氣。 平指直線，氣指曲折。

在普通話中，陰萍和楊萍是平音; 上聲部和下部聲部是聲音。 ——中國新韻]規則：在同一句話中，它是相位的，在對聯中，它是相對的。

3.押韻：又稱壓韻，是指在創作押韻時，在一些句子的最後乙個字中使用具有相同或相似結尾的詞，使朗誦或演唱時有一種鏗鏘有力的和諧感。 這些使用相同母音的地方稱為押韻腳。

“押韻”的重要性：押韻是格律詩的基礎，絕對沒有出錯的餘地。 如果“押韻”錯了，這首詩就站不住腳。

韻律詩是指符合平氣韻律的詩歌作品。

它的基本特徵是句子由有節奏的句子組成。 什麼是經文？ 這是乙個通過漢字最低的語音結構——兩個音節——產生平面變化的句子，也就是我們通常所說的“二、四、六不同”。

也就是說，乙個句子在“二、四、六”的關鍵位置上應該是相等的、相反的，這樣交替前進就可以稱為法定刑，這個交替和替換層次的規則就是“替換”，如果不遵守這個規則，就是“置換”。

因此，只要詩歌由連續的句子組成，它們就被統稱為“格律風格”。 韻律分為韻律詩和詞卡，韻律詩又分為韻律詩、韻律詩、韻律詩，是句長一致、結構整齊的詩模，由長短句組成的韻律體（韻律句）是詞卡，恪守歌卡名的就是小歌， 他們不遵守任何東西，而是由長短有節奏的句子組成，即古老的法律。

我們平時讀到的五獨、七絕對法則、五法、七法，都在格律詩中。

第五，七個字是和諧的。

5.七字詩是格律詩中最常見的形式，也是近式詩愛好者最常用的寫詩模板。

山有樹有枝，心討王。 - 匿名“嶽任宋”。

如果生活只是初見如故，何謂秋風愁愁。 - 納蘭興德，《玉蘭花，準古果詞與柬埔寨朋友》。

人生就像逆行，我也是行人。 - 蘇軾的《臨江仙人，送錢給穆父》。

曾經海難水，除了巫山，不是一朵雲。 ——袁真《離念五歌：第四首》

十年生死，不假思索，刻骨銘心。 ——蘇軾，《江城子一毛正月二十夜夢》。

雨水打在梨花上，深深地關上了門，忘記了青年，誤以為了青年。 ——唐寅《一切梅花，雨打梨花深閉門》。

喝醉了，不知天在水裡，船裡滿是夢境和銀河。 ——唐文如《龍陽縣青草湖》

進我相思之門，知道我相思苦,——李白的《三五七字秋風之語》。

精緻的骰子 一顆紅豆，進骨相思不知。 ——溫廷雲《兩首南方歌詞，新聲音，柳枝》

雲朵要打扮，花兒要看，春風吹拂露華濃。 ——李白：《清平曲上》

如果兩人相愛久久，怎麼可能在清晨和黃昏？ ——秦觀《鵲橋仙仙訣》

我只希望你的心能像我的心一樣，不辜負我的愛。 ——李志毅《財運經營者，我住在長江源頭》

山無墓，江河枯竭，冬雷震，夏雨雪合一，天地合一，敢與王同在。 - 匿名“邪惡”。

如果你在生活中不生病，你就會相思病，你會相思病。 ——徐載思《折桂令，春之戀》

人生是情人，而這份恨與風月無關。 ——歐陽秀，“玉樓春，尊倩打算說歸途日期”。

春夜值千金，花香月雲。- 蘇軾的《春夜春節時刻值千金》。

沒有五顏六色的鳳凰翅膀，心裡有一點點清澈。 ——李尚印《無題：昨夜的星星和昨夜的風》

願同心同德，白頭不分離。 - 卓文軍的《白頭尹》。

君把泥土埋在泉水下，我把雪送滿天下。 - 白居易的《微夢》。

春風拂面，一天之內就能看到所有的長安花。 - 孟嬌，“鄧克之後”。

休想著老百姓，老國，會用新火試新茶。 詩歌和葡萄酒利用了年輕人。 - 蘇軾的《看長江南：超然的台灣作品》。

沒有意志，沒有需要，沒有執著，沒有自我。 ——《子寒論語》

男孩不知道悲傷的滋味，愛上了地板。 愛上地板，擔心新詞。 ——辛七驥《醜奴，蜀博山路中牆》。

我一天都沒看到它，我瘋狂地想著。 ——司馬相如《鳳凰之歌》。

蕭望著黃昏的天空，看著雲朵，走路的時候想著你，坐著的時候想著你。 ——唐寅《一切梅花，雨打梨花深閉門》。

花兒飄飄，水流潺潺。 一相思，兩悲。 ——李清照《秋天的一縷梅紅蓮香餘玉》

最重要的是，這個世界不能停留，臉上是一棵花樹。 ——王國偉《蝴蝶愛花，讀天涯海角，苦澀離別》

去年，今天在這扇門裡，人們臉上的桃花都是紅色的。 ——崔胡《都城南庄的稱號》。

桃梅春風中的一杯酒，江湖十年的夜雨。 ——黃廷健《送黃幾回》。

世間無窮無盡的丹青手，不能畫上一顆憂傷的心。 ——高禪《金陵晚景》

首先，我們對格律詩的態度應該是尊重歷史、與時俱進。 中華文化博大精深，必須傳承文化底蘊，格魯詩歌可以說是最偉大的文化遺產。 因此，我們必須要有尊重歷史的態度，尊重節奏詩發展中形成的一套規律，包括對平水韻音的理解，這樣才能更好地欣賞韻律詩。

同時，也要有與時俱進的精神，掌握詩歌的節奏。 內在本質不侷限於形式，用發展的視角來創作有節奏的詩。

具體來說，有以下經驗：

1）在押韻方面，既然詩歌是用來“吟誦”的，現代人寫詩是為現代人寫的，押韻自然應該用在現代漢語拼音中（暫稱為“今日韻”）。有人認為韻律詩要跟著唐宋詩的韻律走，根本改變不了，太迂腐了。 其實古人寫詩，總是跟著時代的發音押韻，也隨著歷史的發展而變化。

當然，如果有人說他不懂現代韻，而只懂平水韻和慈林正韻（暫稱“古韻”），那麼現代人用古韻寫詩也不是不可能。 對於同乙個人來說，也可以用現代韻來形容某首詩，用古韻來形容某首詩。 總之，一首詩不能按照古韻來押韻; 按照今天的押韻，它不是同乙個母音，讀起來也不押韻。

2）就平軒而言，全詩按現代四音可分為四聲，傳入的聲音不歸類為聲音，而是按現代漢語拼音（暫稱為“現聲”）;也可以將聲音的聲音歸類為聲音（暫時稱為“古代聲音”）。 但是，不要將詩歌中的某些聲音歸類為聲音，而將某些聲音歸類為平聲。

3）所以，現代人寫的韻律詩，可以是“現代韻和現代音”、“現代韻古音”、“古韻古音”，但不要用“古韻和現代音”，既然用了古韻，自然就要按照古韻來處理語音詞。使用古韻，不考慮單詞的發音，有點不起眼。 當然，如果整首詩用的韻腳在古代是一樣的，沒有拼音詞，就不會有這樣的問題。

一般來說，受過舊式教育的人，在古代文學方面有很深的功底，善於用古韻寫詩。 但即便如此，他們也試圖用這種韻律來寫作。 七部律法大多是按照平水韻押韻的，但是，請看《解放軍占領南京》這七部律法：

中山在風雨中蒼白發黃，千百萬英雄渡江過河。

老虎比過去好，天下顛倒，大方。

宜勇追窮，不賣霸主之名。

如果天上有愛，天也老了，人間正道就是滄桑。

根據平水韻，“黃、王、桑”三韻屬於夏平啟陽，“江”字屬於上平三江，“康”字屬於上生二十二陽。 作者顯然大膽地突破了“江”二字不能與夏平啟陽扣留的禁令。 整首詩用普通話發音，結尾都是ang，押韻完美。

“過去”字按平水韻分類為音，與平水一致。 所以這首詩屬於我歸類的“現代韻古音”。

對於今天的詩歌愛好者來說，完全可以用現代漢語拼音來押韻，同時對聲音的處理給予應有的重視。