這首詩的節奏，詩句是什麼

這些詩是：1、杜甫的《春夜的快樂雨》：好雨知季，春來臨。 隨風潛入黑夜，默默滋潤一切。 野外小徑是黑暗的，河船是明亮的。 蕭氏看著紅漉漉的地方，官城裡花香甸的。

2、李白的《送朋友》：青山橫北郭，白水環落寂寞的城市。 此地是告別，寂寞而遠在千里之外。 飄浮的雲朵和流浪的孩子，夕陽老了。 揮了揮手，蕭小班馬明。

3、李尚吟的《傍晚的陽光》：深居都市，春去夏。 普羅維登斯憐憫草地，世界在晚上陽光明媚。 並加高亭背，微調小窗亮。 巢穴乾燥後，飛行體較輕。

4、王偉的《中南山》：太乙近天，山連海。 白雲回頭看，藍色的霧氣進來什麼也看不見。 田野中的山峰變幻莫測，雲彩和陽光都是珍珠。 如果你想和某人呆在一起，問問水對岸的樵夫。

5、杜甫的《上行》：風急，天高，猿猴嚎，白鳥飛回。 無邊無際的落樹和蕭蕭，綿延不絕的長江滾滾。 他經常是淒涼秋天的嘉賓，一百多年來他獨自登上舞台。 艱辛、苦澀、仇恨、霜凍和鬢角，傾瀉出乙個新的渾濁的酒杯。

6、杜甫的《客人來了》：南北有泉水，卻看到成群的海鷗一天天飛來。 花道從未被客人掃過，鵬門現在為您開放。 盤坊市遠沒有味道，瓶酒館又窮又舊。 他願意和鄰居一起喝酒，他把杯子裡剩下的酒都叫了出來。

7、韓愈《左遷蘭關給侄子孫湘看》：一字戲九天，潮州路潮八千。 要為聖明除邪，就甘願腐朽，珍惜晚年。 雲恆秦靈的家在哪裡？ 雪擁抱著藍色的山口，馬沒有前進。 知道你遠道而來的時候，要有意為之，好去收集我的骨頭和瘴氣。

格律詩的三個要素。

格律詩有三個基本要素：押韻、水平和戰鬥。

如前所述，格律詩是四行詩和韻律詩的總稱，格律詩包括五行四行詩、七行四行詩、五行四行詩和七行韻律詩。

以及五字七字的排列。 那麼，我們在寫韻律詩的時候，一定要把握以上三個基本要素。

1、詩韻：是詩的韻律，韻律詩一般只用平韻。 在第三講中，岳牧說，寫韻律詩有八大忌，其中三忌是換韻，八忌在新舊韻中亂用，指的是詩歌的韻律。

簡單地說，就是四行詩。

2.第四句最後乙個字平韻，押韻腳在同一韻位部分。

第二。 第四，第一。

6.第八句最後乙個字押韻平韻，同押韻部分押韻。 不管是四行詩還是押韻詩，第一句話的最後乙個字可以押韻也可以不押韻。

二、平謙（既粘又對）：所謂平謙關係，嶽木之前也講過，就是知世賣除了最後乙個字韻，第二句應該和第一句相反，這是對的，第三句應該和第二句一樣，這才粘。 同樣，第四句和第三句是成對的，第五句和第四句是粘合的。

等等。 3.戰鬥：所謂戰鬥主要是指詩歌，絕句並不關心戰鬥。

在詩歌的節奏中，一兩句叫第一對聯，三四句叫下對聯，五六句叫頸對聯，七八句叫尾對聯。

關於戰鬥，僅指詩中的下頜和頸對聯，即詩中四句需要戰鬥。 如果中間的四句話不正確，就不是押韻，即使有，如果不符合人與韻的關係，就不能稱為押韻，這是一般情況。

還有特殊的句型，在古人的韻律詩中，也有打第一聯和頸聯，也只有頸聯打架。

所謂戰鬥，一般要求名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、量詞對量詞。戰鬥有很多表達方式，如“工作對”、“寬對”、“借用對”、“句子對”、“間隔句對”、“股票對”、“互文性”。

對“，調侃”流水對“等。

歌詞規則列表如下：

1.與五條規則的第一句話押韻。

在和平的中間，在平的中間（押韻）。

中仄中平仄， 平平中仄平 （押韻）.

2.五條規則的第一句話押韻。

中仄中平仄， 平平中仄平 （押韻）.

在和平的中間，在平的中間（押韻）。

3.五條規則的第一句話不押韻。

在和平的中間，在平的中間（押韻）。

中仄中平仄， 平平中仄平 （押韻）.

4.五個獨特句子的第一句話押韻。

在萍萍的中間，萍萍（押韻）。

在降平的中間和降平的中間，在降的中間（押韻）。

5.五個獨特句子的第一句話不押韻。

在平平的中間，平平（押韻）。

在降平的中間和降平的中間，在降的中間（押韻）。

6.五個絕對降位的第一句話押韻。

Ping Ping，Zhong Ping Ping（押韻）。

在平平的中間，平平（押韻）。

7.五個絕對平的第一句話不押韻。

在降平的中間和降平的中間，在降的中間（押韻）。

在平平的中間，平平（押韻）。

五字絕句。 在這些詩歌中，雙句押韻。 所謂押韻，就是把同乙個聲音的詞放在同乙個位置，一般放在句子的末尾。 韻律的作用是形成聲音的迴圈，即形成一種美感。

例如，在《爬鸛塔》中，“流”字讀作liú，“建築”字讀作lóu，兩者都記載在ou中; “金合歡”，“分支”一詞發音為zhī，Si一詞發音為sī，兩者都記錄在i中。

這是非常和諧的。 有時，按照現代普通話的發音來閱讀並不和諧，因為發音是根據不同的時代發展起來的。 比如在江南宋中，“句”字讀成qí，“二”字讀作ér，很不和諧。

但是，如果按照上海話的白話發音來讀“er”這個字，就會很和諧，因為上海白話字“er”的發音是ní，很大程度上保留了唐代的古發音。

格律詩是指韻律和格律要求嚴格的一種詩歌形式，是古典詩歌的一種。

在漢字文化圈和世界上都有相應的格律詩體風。 它最初出現在中國唐朝，在唐、宋、元時期被普遍使用，是中國文學史上重要的文學體裁，具有深刻的文化內涵和藝術價值。

唐詩的格律詩以四音韻為基礎，對每句字數有限制，分為五字四行、七字四行、五字韻律詩和七字韻律詩。

其中，五字絕句、七字絕句形式簡潔、意境深遠，是中國古代詩歌的代表作; 五字詩和七字詩在押韻和字數上都比較嚴格，需要遵循一定的詩歌節奏，使這些詩歌形式更加規範。

韻律詩在韻律和節奏上都非常嚴格，每首詩都需要嚴格遵守相應的規定，要求詩人在表達感情和思想的同時，遵循韻律和詩的形式審美規律，貫穿字典、格言等多元文化符號，強調文學創作的技巧和藝術性， 是中國文學的精髓之一。

中國古代詩歌對中國文學的發展和影響是什麼？

1.韻律詩奠定了中國詩歌的基礎

在中國文學史上，唐代是詩歌創作的巔峰之作，唐代產生了中國格律詩的形式。 唐代詩人將韻律、韻律、意境有機結合，致力於通過詩歌的形式美和藝術技巧來表達感情和思想，從而為中國古代文學奠定了堅實的基礎。

2.格律詩對詩歌的形式和內容都產生了深遠的影響

在一定程度上，格律詩的要求影響了中國古代詩歌的創作，不僅限制了詩歌的字數、韻律和編排結構，而且影響了古詩的意義和表達。 這種影響不僅在中國文學史上可見，而且在世界文學史上也占有重要地位。

3、韻律詩品味的傳承與文學價值的延續

中國詩歌自古以來就充滿韻律和色彩，唐代詩歌創作的形式將這一傳統推向了頂峰，使中國詩歌成為世界文學史上的偉大奇蹟。

韻律詩在中國古代文學史上也留下了舉足輕重的地位，這一文學傳統超越了時空的侷限，一直延續到今天，仍然對文學創作起著積極的推動和鼓勵作用，成為中國文學中不可忽視的一部分。

韻律詩又稱近式詩，是唐代出現的一種新詩體，分為韻律詩和四行詩兩種。 每首絕句有四句，五個字的縮寫是五個唯一，七個字的縮寫是七個唯一。 抒情詩一般每首詩有八句，有五個字的稱為五條規則，有七個字的稱為七條規則，超過八句的稱為長節奏或派節奏。

收詩的節奏極其嚴格，冠詞有固定的句子（除了節奏，每首詩的句子數是固定的），句子有固定的詞（每首詩的字數是固定的），押韻是有定位的（押韻位置是固定的），詞有固定的語氣（詩中每個字的語氣是固定的）， 而對聯有固定的一對（詩的中間兩對是第三句和第四句，頸對聯是第五句和第六句必須對立）。與唐代以前的古體詩相比，形式更加整齊，節奏更加和諧，但用詞也更加拘謹。

中國文化源遠流長，舉世聞名。

5000年的歷史是我們引以為豪的。 在文化史上如此之久。

韻律詩是經典之一。 包括抒情詩和四行詩。

它被稱為近式詩歌或現代詩歌。

這就是古人所說的。

這就是我們現在所說的。

雖然它實際上非常古老。

它始於南北朝的齊涼時期。

到唐朝初期，它已經成熟。 唐以前的詩。

除了所謂的“齊亮體”。

它被稱為古老的。 唐代後與身體格格不入的詩歌。

也稱為古代。

《詩韻》是中國古典詩歌的一部高度集，形式之美，內容之美。 在形式上，更注重音韻之美和戰鬥之美，從而產生了詩歌節奏的規範性要求。

它涉及漢語文體學、音韻學、詞主音與靜音擾動、**科學等多門學科，是中國古代人高度重視形式美的產物。

近型詩有五字詩、七字詩、五字詩、七字絕句等。

山居秋暮“王偉。

空山新雨過後，秋末天氣來臨。

明月照耀在松樹間，清澈的泉石逆流而上。

竹子的聲音又回到了浣熊女孩身上，蓮花順著漁船走了下來。

春天隨意休息，國王和孫子可以自行決定留下。

這首詩的節奏：

平淮丹）Ping Ping Ping，（Ping）Ping（押韻a）。

平）Pingping，Pingping，Pingping的 （戰鬥）仄）Ping， （Ping） Ping Ping Ping （押韻 a）.（Battle） 仄） 仄平仄， 平平仄仄平 （押韻 a）.