聞了不少，朱子清、臧珂一家到炳欣家做客說不定

冰心住在乙個大院子裡，院子裡種滿了許多盆栽。 第一位魯迅大多留著短髮，眼神銳利，眉毛緊繃，面容消瘦，留著一把人字形鬍子，或沉思或神情，沒有笑容，端莊嚴肅。 第二個來的是溫一朵，乙個三十多歲的年輕人。

他穿著軍用棉大衣和高筒皮靴。 身材高大，面容方正，身材魁梧。 下巴上有一顆黑痣，那雙眼睛在黑暗中閃閃發光，讓人覺得粗獷而精明。

第三個是臧克嘉，他是一位詩人，也是溫一朵先生的弟子。 在他們都到達之後。

熱情好客的冰心熱情地邀請他們品嚐他們珍藏已久的醇厚茶水，並耐心地坐在圓桌旁，聽著大家的話語。 大家圍坐在桌旁，聊著自己所處的時代背景，聊著自己對文學創作的理解和興趣，因為自己的文字而認識彼此，相互理解。 聊天、喝茶、看風景，讓他們不會因為剛認識的事實而受阻，相反，他們會因為志趣相投，暢所欲言，豐富自己的精神家園。

這不是一句 500 字的台詞。

說到一些常用的話，炳心先生是乙個非常隨和的人。

談論文學的事情是很有可能的。

..打嗝。。 這是關於福樓拜的星期天嗎？

他們會和兩隻小蜜蜂一起玩！

福樓拜的星期天什麼都沒有！

當時，冰心住在六層樓的單身漢宿舍裡，房子很簡陋，牆壁空蕩蕩的，家具也很少。 他討厭用沒有實用價值的古董裝飾他的房子。 他的辦公桌上總是堆滿了寫滿密密麻麻的信件的手稿紙。

第乙個來的，是魯迅。 魯迅與他有著非常深厚的友誼。 他們共同的思想、哲學觀點和才華，他們共同的品味、生活和夢想，他們的文學思想和狂熱的理想，他們共同的鑑賞力和博學能力使他們經常一拍即合，當他們相遇時，他們都感到一種快樂，與其說是相互理解，不如說是靈魂內心的喜悅。

魯迅坐在沙發上，用柔和而有些遲疑的語氣緩緩說道; 但無論他嘴裡說什麼，都充滿了非凡的魅力和極大的興趣。

過了一會兒，臧珂的家人來了。 他說話的語氣聽起來像唱歌。 他舉止活躍，手勢生動。

然後是溫一朵，他爬上了六層樓梯，累得氣喘吁吁。 一進來，他就靠在沙發上，開始尋找談話的氣氛，從每個人的臉上觀察每個人的精神狀態。 他很少說話，總是歪歪扭扭地坐著，一條腿按著，用手扶著腳踝，聚精會神地聽著大家說的話。

當一種文學狂熱或藝術陶醉激起了對話者，並把他們捲入了一些想象力所鍾愛的最荒謬和最痴迷的教義中時，他變得憂心忡忡，搖著大腿，不時地說：“但是.......”但。。。。。。然而，他被別人的笑聲淹沒了。

我們倒霉的老師也做了......寫

沮喪。。。。。。它。。。。。。唉，這很重要

這不是複製品！ 這不是複製品！ 他們都有自己的性格特徵，他們沒有圖德和福樓拜的性格！

胡碧瑩的小盤子朋友，節日的哀悼已經變了......我想問你......

李白是中國唐代偉大的浪漫主義詩人，被後世尊為“不朽的詩人”，他的詩歌大多以描寫山水和表達內心情感為主。 他和杜甫被稱為“李杜”。 李白祖籍隴溪城集（今甘肅省平涼市景寧縣以南），生於七百零一年二月二十八日（武侯皇后長安元年夏曆正月十六日）四川省江油市青蓮鄉。

另一種說法是，他的父親從中原被貶到中亞西部地區的斷葉城（今吉爾吉斯斯坦的托克馬克李白）。

4歲時，他搬回四川省綿州市長隆縣（今四川省江油市）。 他的父親李珂，生平不詳。

主要作品：《印記》《罪惡**》《運河》《亂藏》《從軍》《淮尚音》《與棗同行》《古樹之花》、回憶錄《我的詩生》《土之歌》《十年詩選》《野店》《青蛙音》《山巢黨》《海》《爐火》《我的詩生》《間隔戰爭》《寶貝》《零度人生》， “一些人”。

他的第一本詩集《印記》出版於 933 年，是他最有影響力的作品。 這本詩集真誠而樸素地表達了中國農村的廢墟、農民的苦難、堅韌不拔的民族悲哀。

這一時期，臧克甲的詩歌篇幅短小，但頗為籠統。 除了自覺學習古典詩歌的結構和方法，形成莊重、集中、簡潔的風格外，他還煞費苦心地追求詞句的新穎性、獨創性和形象化，但又不失簡潔、清晰、口語化。 中華人民共和國成立後，臧克甲寫了許多政治抒情詩，是他這類詩的代表作。

《一些人》這首詩是為紀念魯迅逝世13周年而寫的，其獨特性在於哲學主題：人們為大多數人的美好生活而活。 事實上，這個主題超越了歌頌魯迅精神的範圍，而是帶領讀者對人生進行更深層次的反思。

語言的樸素、強烈的對比、生動的形象是這首詩的藝術特點。 除了繼續創作短篇雋永的詩歌外，臧克嘉還以傳記的風格創作了一首長詩《李大釗》。 這首長詩從戰鬥和家庭等多個角度展現了革命先鋒偉大而平凡的個性。

臧克嘉（1905年10月8日-2004年2月5日），山東濰坊諸城人，現代詩人。 山東大學知名校友，忠誠的愛國者，原民盟委員，全國人民代表大會第一任委員。

中國人民政治協商會議第二屆、第三屆全國委員會代表。

第五、第六、第七和第八名成員，編號。

第七屆、第八屆常務委員會委員，第一屆中國作家協會委員。

第一和第二董事，第三董事，顧問，第四顧問，第一。

中國文聯第一屆第五屆、第六屆名譽副會長。

委員會的第三屆和第四屆，第一屆。

第六屆、第七屆名譽會員，中國詩學會會長。

1.人物關係。

1930年到1934年，臧克嘉在國立青島大學讀書時，是溫一朵先生的高階徒弟，經常進出溫一朵的辦公室和家裡，向老師請教。 溫一朵也欣賞臧可的家人，兩人後來成了知己。

2.相關故事。

1932年溫一多回清華教書後，寫信給臧克嘉：“有知己，可以無怨無悔，讓你乙個人在青島就夠了。 可以看出，我們彼此了解得很深。

1933年，臧克甲正準備出版詩集《印記》，但因為當時他名氣不大，書店不願意出版他的詩集。 溫一朵聯絡王同釗等人，出資為他印刷《印記》，並在各大雜誌上撰文介紹。 深受群眾喜愛。

後來，他先後出版了《泥集》《嗚咽的煙霧》《大地之歌》《春風集》《歡呼詩集》《臧克甲詩選》等詩集。

在40年代，兩人交換了許多信件，例如文中提到“他在給我的信中說......這是溫一多在1944年9月11日收到臧克甲表揚他的信後寫的回信; 文中提到的這封日期為1944年10月12日的信，是對臧克甲關於聯合國大學教學的詢問的回應。 溫一多先生去世後，臧克甲於1946年8月寫信《我的溫一多先生》哀悼。

臧克甲應該算作溫一多先生的學生，臧克甲成為青島大學的正式學生，與溫一多先生有直接關係。

臧克甲考上國立青島大學時，數學成績為零分，只在中文作文中寫了一段，題目是《雜情》，上面寫著：“人生總是在追逐幻光，但誰把幻光當成幻光，誰就沉入苦海無底。 按照規矩，成績批改的時候是考不上國大的，但是溫一朵看到臧克甲的作文，就覺得他是個好材料，所以就被錄取了。

朱子清，原名紫華，又稱裴縣，又稱秋實。 他是“文學研究會”的早期成員，是著名的現代散文家和學者。 曾任清華大學教授，抗日戰爭爆發後調往西南附屬大學任教。

在抗日民主運動的影響下，政治態度明顯傾向於進步。 晚年，他積極參加反帝民主運動。

他的散文結構嚴謹，文筆細緻，無論是抒情還是抒情，都能通過細緻的觀察或深入的欣賞，委婉地表達出自己對自然風光的內心感受。 抒發真摯的感情，具有強烈的詩意。 主要作品有《毀滅》、《追尋》、《背影》、《歐洲遊記》、《倫敦雜記》等。

朱子清的著作《碧星》追溯了“碧”和“興”的含義，尤其是“星”的內涵，並得出了明確的結論，指出“星”是起源和隱喻。 朱子清的研究成果規劃了研究方向，為“邢”的研究奠定了理論基礎，對後世的研究具有重要的理論意義。

縱觀中國現代散文發展史，“五四”時期的散文成就對現當代散文創作的影響最大。 而這一時期散文造詣最高的作家，就是朱子清。

朱子清的散文以描寫場景和調情的章節而備受推崇，其中描寫自然風光的部分以真摯的感情、細緻的觀察和豐富的想象，構成了富有詩意和優美的藝術風格。

秦淮河的燈月熠熠，畫船與遊客的愉悅和嚮往相協調，山間的歌聲帶來的憂鬱、矛盾、幻滅，意味著“明亮的夜景也淪為它”。

寫場景就是融入場景，敘事就是化為意義，這正是朱子清散文的動人之處。 在深厚的古典文學基礎上，他融合了中西文化，創造了具有中國民族特色的散文體系和風格。

朱子清的散文大多短小精悍。 《背影》在文筆、敘事、抒情上都非常平淡，卻在平淡中孕育著極其精緻的思想。 全文共寫了三封背。

第一次，艱難地爬上平台給兒子買橘子的背影，深深地觸動了作者的心，立刻讓“我”產生了一種特殊的感覺。

第二次，父親的背影漸漸發現自己置身於來來往往的人群中，就像電影畫面慢慢褪去一樣，場景越微弱，感情越強烈，心越遠越近。 第三次，我從信中得知父親遇難，在晶瑩剔透的淚水中，出現了“清布棉袍黑布背心”的背影，他將成為“我”永遠不會忘記的父子告別畫面。

《荷塘月光》寫心裡“挺不安靜”的，一路寫著，卻處處“安靜”。 《春天》從多方面描寫了春天的生機勃勃，在描寫中放上了“一年的計謀在於春天”的文學眼光，沒有一絲斧頭鑿子的痕跡。