簡述藝術成就與《紅樓夢》詳細描寫的關係 20

隱喻的描寫、古代達官貴的生活、底層勞動人民的描寫、皇帝前廳的奢靡、險惡的官場，在《紅樓夢》中都有非常詳細的描述。

首先，它的整體結構精緻而細緻。 第二，借用神話來笑和滾動故事。 第三，其中準備的故事情節環環相扣，人物語言含蓄，內向。

第四，莊園中人物錯綜複雜的心理表現，生動生動。 五是人物個性鮮明。

李哥的人物刻畫很有表現力，展現了人性的複雜性。 雲璐突襲用了擋伏筆的技巧，在故事的開頭就把最後的結局做了乙個隱喻。 描述了許多來自紅樓的菜餚，例如茄子。

描述很細膩，直指人們的心。 作家楊大夏楊珂表示。

魯迅曾指出：“總之，自從《紅樓夢》上映以來，傳統的思維和寫作方式就被打破了。 魯迅所謂“全破”，是指“敢於如實描述，不加修飾，和之前**好人完全是好人，壞人是完全壞人，這是很不一樣的，所以裡面描述的人物都是真實人物。

《紅樓夢》並沒有把人物描繪成某種思想或人物的化身，更沒有把人物當作說教的工具。 作者用細膩的筆觸展現了生活本身所固有的生動、豐富和複雜。

《紅樓夢》打破了傳統**的單線結構。 它以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情和婚姻關係為中心線索，以及對貴族家庭中其他人物和事件的描寫。 在牢牢把握賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情和婚姻悲劇的同時，描寫了廣闊的社會環境，從而書寫了這場悲劇的社會根源。

1）質樸而自然。這是《紅樓夢》中語言藝術的基本風格。 比如劉相蓮對賈寶玉說：“在你們東府，除了兩隻石獅，恐怕連貓狗都不乾淨（第66章）。 ”

2）哲學。哲學的語言，以其形象、永恆性、隱喻、明喻和其他物理點，是從生活經驗中提煉出來的。 這種語言往往以簡單的成語的形式解釋抽象的真理，因此具有普遍的意義和持久的生命力。

例如，“外架雖未落，內囊也上來了”（第2章），“要麼東風壓倒西風，要麼西風壓倒東風”（第82章），等等。 這些哲理諺語，從生活經驗和奮鬥經驗中給予人們智慧和啟示。

3）使用諺語的改編。諺語的使用是自劇本以來的語言傳統，在《水滸傳》和《金瓶梅》中諺語的使用比較好。 《紅樓夢》更上一層樓，它所創造的蛻變更貼切，更模仿電影，符合人物的身份和事物的本質。

比如“拔冷發比腰還粗”（第六章，劉奶奶的話）、“既然有今天，何必當初”（第二十八寶語）等等。

4）樂趣。**，最有趣的文字，與鳳姐的最多，其次是寶玉和黛玉寶釵的愛情糾葛的文字。

比如第三十集《寶釵借扇機雙敲》就是這種趣味的典型文字。