褚遂良的書法功底？ 楚遂良最好的正規劇本文案

我不想長篇大論，只談幾年來我對研究《聖令》的一些看法：楚體很有彈性變化，厚度變化明顯，表面薄弱，導致一些研究楚的朋友寫得沒有骨肉， 而且沒有變化！其實，楚的身材不只是瘦，在節目中更是圓潤，圓潤是我們更難做到的！

另外，楚字筆的意思來自官方書籍《禮碑》，這座碑不容阻擋！ 看墨“倪寬贊”和“尹符經”有筆觸的方向，按一下很有幫助！

以下為橫畫粗略分析，不為師傅，分享就行了，希望對大家有所幫助！

一、橫向起始筆有三種：反前從屬筆，如：“蓋，二”底橫;峰入筆（尖頭水平）是虛擬入筆如：底部水平的“皇帝”; 順豐直入如：“大”橫。

二、橫筆有四種：站式，即筆不後在尾部的壓力即，如底部的“蓋”橫筆; **與其他常規指令碼一樣，不再說; 鵝尾是閉合的，即官書的筆就像“寂寞”的長橫; 另乙個是像“大”筆一樣鋒利的收藏！

還有很多其他的筆義，多練習一下你就會明白！ 以下是我用photoshop合成的幾句話進行分析，希望對您有所幫助！

晚年，楚隨良在書法上達到了極美境界，立下了大功勞。 如果我們把歐陽洵和俞世楠的常規劇本作品和俞穗良的作品放在一起，就會清楚地看到文體的轉變。 顯然，正是對書法的追求導致了這種轉變。

如果說正規字型在書法上的表現最高，那麼楚遂良應該是最高的。 如果說北碑體現了一種骨氣美，歐陽洵體現了一種嚴謹法制的理性美，俞世楠體現了一種溫婉優雅的內斂美，那麼俞遂良則從筆觸上表現出一種美。 在歐陽潯或余世南中，線條和書法用於塑造字型。

而楚穗良則是一位美學大師，他刻意處理好每一筆、每一條線、每乙個點、每乙個轉折......因此，這種刻意超越了字形，似乎具有脫離形式的獨立意義，將點和線變成了抽象的美。 可以看出，歐陽洵等人建立的嚴謹的正規文字結構，在餘遂良的筆下，已經開始鬆動。 這種鬆弛，不是因為他缺乏技巧，也不是別的什麼，而是因為他懂得如何利用結構的密度和筆的緩慢來表達流動的情感。

如果說歐陽勛是“結構大師”，那麼楚遂良就是“線條大師”。 他的線條充滿生命力，書法家的生命感也融入到結構中，清晰地體現了中國藝術美學中乙個重要的美學範疇：飛翔之美。

這種飛翔的美女從何而來？ 顯然，楚遂良在藝術上比歐陽洵或者於世南更有天賦，也就是說，在他的藝術品格上，透露出一種智慧。 袁仲道在《柯學齋集》第一卷《劉玄都詩集》中說：

智慧流淌的地方，流動是極其有趣和有趣的。 世人之趣，也無自智，山巒玲瓏多姿，水漣漪五彩斑斕，花朵鮮豔多彩，都是天地間一種智慧所構成的，所以為人所珍視。 在褚遂良的書法中，我們確實能看到“慧凰”所帶出的如此飄逸的美和舞姿的美。

當他使用筆時，他就像舞者敏感的腳趾，縱橫交錯，輕鬆捲曲。 在光與飛的不斷運動中，完成乙個又乙個美麗的形狀。 在楚遂良細膩優美的線條中，有一種如筆觸般流暢的適應性，在指間和手腕之間悠閒流淌，在點畫之間落實，從而體現出作者正直挺拔的性格，知識淵博。

前幾位已經說了很多，但要特別注意用筆：空中手勢。

上大學的時候，我上了一堂書法課，老師讓我們找乙個書法家的作品抄，我引用的最好的書法作品是《大雁塔的聖令》。 我已經複製了它，但當然不是很好。

《大雁塔聖令》是楚隨涼58歲時寫的，是最能代表楚隨涼正規文字風格的作品，也是他晚年的精美書法。 在字形的打結中，歐陽洵和於世南的拉長字發生了變化，營造出看似纖細，實則美麗飽滿的“楚身”。 《大雁塔聖令》整部書法作品以弧形線條為主，哪怕是**，也有一種歌聲嘆息的心情。

弧線的廣泛使用為原來筆直而堅實的基本筆觸增添了柔和和婉轉感。 褚隨良把筆往後退了一點，然後往回走，轉過身來。 這些筆觸使楚遂良的書法顯得生動活潑，不拘泥於原形。

所以，我覺得《大雁塔聖令》是楚隨涼最好的作品。

楚穗良的書法包括：《蘭亭八柱》《三藏聖令》、楚穗良開書《心經》拓印等。 其中，《蘭亭八柱》楚遂良仿蘭亭序言《武進景陀》，雕延、折、半開29、縱長8厘公尺，橫長厘公尺。

楚遂良（596年-658年或659年），原名杭州錢塘（今浙江杭州）是土生土長的徐盛人，祖籍是唐代政治家、書法家楊寨（今河南禹州）。 褚遂良博學多才，精通文史。 隋朝末年，他追隨薛舉，為將軍放棄百姓。

回到唐朝後，先後擔任謀士、黃門侍者、中書令，掌管政務。 貞官二十三年（649年），與長孫無極領太宗詔為輔政，尚書右僕被處死，河南郡公被封。 後來出同一州荊棘歷史。

永惠三年（652年）被召回，被任命為部委書記，監督國家歷史，並成為書的右僕，以及政府的總督。 由於堅決反對李武則天，被降為潭州（今常察州老沙）總督。 武皇后上台後，移居貴州（今桂林）任知府，後貶艾州（今越南清化）刺殺歷史，死於任上。

天寶六年（747年），享高宗寺院。 綽號“文中”。

楚遂良的常規劇本作品出現前後兩種不同的風格，《奕闕佛龕牌位》和《孟師傅牌位》前期的書體大致相同，都是用方筆，筆顯露，鉤子等筆畫都是從前直出，不從後到前， 書畫不明顯，保持了歐禹書風的特點，在筆和結的運動中，大量融入官書的姿態，有選擇地吸收創新，供自己使用。

《方玄陵碑》和《大雁塔聖令》是他晚期的作品，其中一部利落嚴謹，一部飄逸飛揚，筆從以骨取勝的筆改為筋骨。

筆的一點和兩點同時使用，筆觸起伏多姿，起伏不定，同時使用弧形筆，表現出強烈的節奏感。

楚遂良書法能吸收家族之力，不被前人壓制，他的文字給人的感覺是骨肉之重達到了平衡，剛柔、清澈細膩、俊美別緻、力與美、骨與韻趨於一體。

其優勢如下：1.提高書寫能力：楚穗梁書是傳統經典的正規文字，陳琴可以學習它來提高他的筆畫、結構、比例等書寫技巧。

2.培養審美能力：楚穗亮開書具有很高的審美價值，學習它可以培養審美能力，提高對美的感知和理解。

3.培養情操：學習書法需要皇帝靜下心來打坐，可以幫助人們培養情操，增強安寧感和內心的平靜感。