嘻哈包包店說那些相聲，二等相聲哪個還是嘻哈包包店說得好

嘻哈包袱小劇場裡有很多相聲，很難說......高小盼和兩人說了一句,...“成長的煩惱”。相聲太多了，誰能一一列舉——

這是乙個令人驚訝的笑話，有道理，但沒有道理。

“負擔”是串擾的基本單位。 薛.

白寶坤 （

du2004）在《論相聲的“負擔”一文中，他認為相聲的“負擔”就是相聲的笑話。據這位演員說，“包袱”是乙個充滿笑話的包裹。 演員不自覺地開啟包裝紙，把笑話乙個個放進去; 然後他偷偷扣上了行李按鈕，等待時間突然甩掉。

既然笑話在不知不覺中蘊含在觀眾中，那麼當包袱甩掉時，觀眾一定出乎意料地大聲笑了起來。 同時，由於笑話乙個接乙個地擠在觀眾面前，所以在笑的同時感覺合理可信。 這被稱為“既出乎意料又合理”的笑。

可見，相聲的幽默在於其話語構成利用並打破了觀眾“合理”的語用習慣和心理刻板印象，從而達到“出乎意料”喜劇的文體效果。

在相聲中讓人發笑的藝術語言叫做包袱，是指通過精心的組織和鋪墊而達到的喜劇效果。 搖晃包袱包含在挑逗技術中，在構建包袱時，經常使用三翻四搖的技術。 也就是說，滑稽的人聽不懂調侃的話，直到第三轉，包袱才甩掉。

三圈是重複伏筆的意思，不一定正好是三圈。

包袱構圖的藝術手段可以概括為兩類：一是用直接的手法來構造包袱，或者直接強調內容; 或誇大內容; 或以披露的方式否認內容。 另一種是用間接的手段形成負擔，或者先故意歪曲內容; 或者使用介質來挫敗內容物。

包袱的使用必須經過包袱綁包、卸包袱、甩包袱的過程，包袱的內容是社會生活中荒謬的人和事。 要啟用現實中的荒謬事物，真正達到讓人發笑的目的，這就要經過乙個填充、分支、刨削、搖晃的過程。

相聲是中國民間戲曲表演藝術的一種，主要功夫分為講、學、戲、唱四類。 根據表演形式的不同，可分為相聲、對口型、群演等。 在表演和欣賞相聲的過程中，演員與觀眾之間的交流是雙向的，這與其獨特的對話形式是分不開的。

我聽過幾次嘻哈。 真的很無聊。 這只是一些網路笑話的串燒。 現在嘻哈連票都賣不出去了。 二等艙大概是現在除了德雲會所之外最火的了。 雖然有一些粗俗。 但它仍然相當“笑”。

第二個班次更好。

我都聽過，都不錯，但客觀地說，如果你想聽相聲，而不是開玩笑，那麼我覺得二堂課更好。 如果只是想聽點笑話，嘻哈還好，不過只是開個玩笑而已，王子健的更新更新了，有的現在也火了。

我無法對此進行評論，因為它只適合什麼樣的群體。

第二類比較傳統和正式，嘻哈適合年輕人。

你必須親自體驗。

當然，第二班！！ 嘻哈這麼爛的群體，現在人們還在聽嗎？

就像寫文章一樣"埋下筆"同樣，到時候我會告訴你真相，負擔[相聲術語]。

很多人把“包袱”等同於笑話，這是錯誤的。 “負擔”是相聲的術語，是指通過精心的組織和伏筆所達到的喜劇效果。 比如馬三立說“逗你”，面前就嘰嘰喳喳，這個小偷怎麼和小虎玩遊戲，怎麼教他讀名字，經過那麼多的伏筆，反覆搖晃，最後小偷來了，偷走了小胡媽媽掛在外面的床單，讓觀眾笑了。

這個笑話很簡單，通過語言動作達到讓觀眾實時發笑的目的，比如我們在電視劇集中看到男服務員把蛋糕扣在顧客頭上，這是一種膚淺的幽默技巧。

一位著名漫畫家在《笑的藝術》一書中說，相聲的負擔是笑話的意義。

簡單來說，就是相聲中能讓人發笑的段落。