好心人幫忙翻譯了幾句話，但英語真的不好

我們從二戰前新藝術運動的先驅范德費爾德的研究，到先後三位大師——沃爾特·格羅皮烏斯和漢斯。 邁耶（Meyer）和密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）的作品說明了德國建築文化的主要倡導者在上個世紀前二十年與該機構密切相關的程度。

同時，由格羅皮烏斯發起的早期包浩斯建築學派也是基於無名論的。 1914-18 年第一次世界大戰結束後，布魯諾。 陶託的反工業化思想成為當時最先進的思想，這種意識形態是保羅·謝爾巴特富有遠見的玻璃建築思想的一部分。

然而，格羅皮烏斯在大約 25 歲時就已經從表現主義者轉型，他和他的同伴阿道夫·邁耶 （Adolf Meyer） 於 1925 年在德紹建造的包浩斯建築就證明了這一點。 在 1922 年的《芝加哥論壇報》上，他作品中的風車體現了新塑性主義的風格。 雖然其懸臂是用鋼筋加固的，但有一整面全玻璃幕牆，使建築符合德國實用主義建築風格的主流思想。

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我們只需要在前衛藝術設計師範德費爾德（Van der Feld）的戰前研討會上按其起源地進入戰前研討會，以至於連續三位導演——沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）、漢斯·邁耶（Hans Meyer）和路德維希·密斯·凡·德羅（Ludwig Mies van der Rohe）——達到了第一世紀德國建築文化的主角密切參與這一系統的程度。

與此同時，包浩斯的早期建立，格羅皮烏斯，也是基於a**主義，布魯諾的思想是工業繃緊的，這是在1914-1918年戰爭之後提出的，部分是通過保羅·謝爾巴特（Paul Scheerbat）富有遠見的玻璃結構。 然而，格羅皮烏斯在 25 歲時從表現主義中脫穎而出的事實在包浩斯建築中很明顯，1925 年德紹與他的搭檔阿道夫一樣，他們的芝加哥論壇報設計 1922 年從他的作品中推風車，以證明新模型主義的影響，儘管其懸臂式鋼筋混凝土骨架部分面向全玻璃幕牆，使這座建築成為 25 年德國功能結構的主要建築。

希望能有所幫助。