現實主義大師巴爾扎克的一生是怎樣的？

巴爾扎克於 1799 年 5 月 20 日出生於圖爾市。 他的父親老巴爾扎克原姓巴爾扎，祖先是農民，老巴爾扎克這一代恰逢法國資產階級大革命，也就是巴爾扎克出生前十年，1789年7月的革命結束了君主制，也讓身為律師的老巴爾扎克聲名鵲起，改名為巴爾扎克。

老巴爾扎克找了個女繼承人就結婚了，婚後生的第乙個孩子奧諾雷·巴爾扎克，就是日後舉世聞名的家族。 與其他長大後的作家不同，小巴爾扎克沒有表現出任何天賦，在學校的表現也不盡如人意，用毛姆的話說：“巴爾扎克在學校調皮搗蛋了幾年”。

大約在17歲的時候，巴爾扎克被送到律師學校學習，就在巴爾扎克即將畢業的時候，他突然對家人說，他不想當律師，而是想當作家，這句話讓家裡人炸開了鍋，幾乎所有人都對他的想法嗤之以鼻，尤其是他的母親， 好在老巴爾扎克給了他乙個獨自生活、嘗試創作的機會，但他沒想到，創作之路一開始就充滿了阻力和打擊。

20歲那年，他寫了一部悲劇《克倫威爾》，然後把劇本讀給家人聽，結果家人一致認為劇本一文不值。 巴爾扎克認為他的家人沒有欣賞文學的能力，於是他把劇本寄給了某位教授。 誰知道教授的回答竟然是：

寫劇本的人可以做其他任何事情，只是不要這樣做。 看到這樣的反饋，巴爾扎克的心中充滿了失望和悲痛，但他生性樂觀，很快就改變了主意，他想，既然自己不能做乙個悲劇詩人，他仍然可以嘗試做乙個**家庭，於是他開始寫作。 現在看來，當時回覆巴爾扎克的教授可能寫了相反的話，應該是巴爾扎克可以做創作，但不能做其他任何事情。

巴爾扎克開了一家印刷廠和一家鑄造廠，他的投機專案都失敗了，除了不斷的創作。

從1824年開始，25歲的巴爾扎克繼續每年寫作和出版。 直到去世，他寫了91部電影**，塑造了2472個栩栩如生的人物，如高老頭、尤金妮·葛朗台、沃爾特隆等，無一例外都成為永恆的經典。

"恩格斯認為他的傑出傑作《人間喜劇》是"現實主義最偉大的勝利"，"它為我們提供了法國社會，尤其是巴黎上流社會的非凡現實主義歷史。 "在表達方面"除了細節的真實性外，典型環境中的典型人物也更加逼真地再現了""我從這裡（《人間喜劇》），甚至從經濟細節（例如革命的動產和不動產的重新分配）中學到的東西，比從學校裡歷史學家、經濟學家和統計學家的所有職業中學到的還要多。 "巴爾扎克作品的深刻性由此可見一斑。

巴爾扎克在政治上是正統的，他的偉大作品致力於要毀滅的階級的一面，但是，當他深深同情的貴族男女採取行動時，他的嘲笑是前所未有的嚴厲，他的諷刺是前所未有的辛辣。 "

巴爾扎克是“現實主義學派”的代表，他的《人間喜劇》是一部優秀的史詩作品，是波旁王朝時期的縮影，用他的作品揭露了資本主義社會的黑暗內部，必須對歷史現實做出回應。

巴爾扎克於1799年5月20日出生於法國大革命後富裕的資產階級家庭，他從法學院畢業，拒絕了家人為他選擇的受人尊敬的法律職業，渴望成為一名作家。 為了獲得獨立生活和從事創作的物質保障，他嘗試寫作，進入這個行業，從事出版和印刷，但都以破產告終。 這些都為他理解和描述社會提供了極其寶貴的第一手資料。

他不斷追求和探索，在哲學、經濟學、歷史學、自然科學和神學等領域進行了深入研究，積累了非常廣泛的知識。

巴爾扎克專注於物理環境，例如住宅、周圍環境、城市、街道，以及室內裝飾和日常用具。 什麼樣的環境是為什麼樣的人安排的。 浪漫主義作家用對自然的描寫來表達人物的內心感受，巴爾扎克用物質環境的描寫來刻畫人物（但有時不一定是累贅的），這是巴爾扎克的獨創手法。

他將現實主義方法帶到了乙個新的階段。 他的作品揭露了資本主義世界的膿腫和潰瘍，並指出資產階級如何承載著人類感情和才能的正常發展，使人們處於良心和道德墮落的狀態。 事實上，“人間喜劇”是對資產階級社會的控訴。

馬克思和恩格斯對巴爾扎克給予了高度評價。 馬克思認為巴爾扎克是一位“對現實關係有深刻理解”的著名作家，恩格斯寫道：“是的，巴爾扎克是政治正統派; 他的偉大作品是上流社會不可避免的崩潰的無盡輓歌; 他所有的同情都站在注定要滅亡的階級一邊。

但是，儘管如此，當他使他深深同情的貴族男女採取行動時，他的嘲笑是前所未有的嚴厲，他的諷刺是前所未有的辛辣。 他經常毫不掩飾地欽佩的人物正是他的政治對手，即聖瑪麗修道院的共和黨英雄，他們當時（1830-1836）確實代表了群眾。 這樣一來，巴爾扎克就不得不違背自己的階級同情和政治偏見; 他看到了他心愛的貴族死亡的必然性，因此將他們描繪成不配擁有更好命運的人; 他看到這樣的人，是當時他唯一能找到未來真人的地方。

很苦澀，寫實感，有點諷刺意味。

巴爾扎克對現實主義文學的最大貢獻，在於他對典型人物和社會習俗的細緻刻畫，表現了人物性格在社會環境中的變化和發展。 他年復一年地以“編年史的方式”描述了貴族社會的新興資產階級。 他塑造的人物，如高老頭、葛朗台、戈布西克、拉斯蒂涅、呂西安、貝姨、沃托倫等，幾乎成為文學史上各類資產階級代表的典範形象，對後來的現實主義文學產生了深遠的影響。

這些人物雖然典型，但並不像狄更斯筆下的人物那樣死板，而是個性鮮明。