鄭昱瑜的詩錯表達了什麼感情

表達思念女性的感受。

它表達了作者對女人的深切思念，並傳達了“我"多愁善感和憂鬱。

。鄭昱宇對“錯誤”的解讀等。

錯誤。 鄭昱宇.

我打了江南，走了過去。

季節裡魯比的面容，就像一朵蓮花的盛開和落下。

東風不來，三月的柳絮不飛。

你的心就像乙個寂寞的小城。

就像青石街遲到了一樣。

聲音不大，三月的春幕不顯露。

你的心是一扇緊閉的小窗。

我爸爸的蹄子是美麗的錯誤。

我不是海歸，我是路人......

鄭秋宇“錯誤”。

鄭昱瑜是我最喜歡的詩人之一。 而《錯誤》是他最經典的詩歌之一。

我打了江南走了：我打了就是從，自，意思是：我經過了江南。

季節的面孔就像蓮花的綻放和落下：人的臉就像蓮花。 這也暗示著這種美就像一朵花。 蓮花在夏天盛開。 蓮花直到季節到來才開花。

東風不來，三月的柳絮就飛不起來：這句話也和前一句相反，蓮花要到季節才開土豆，就像柳絮沒有東風就飛不起來一樣。

你的心就像一座寂寞的小城，你的心是一扇小小的窗戶：你的心門是鎖著的，因為你等待的那個人還沒有到來。

我的達達的蹄子是美麗的錯誤：馬的蹄子指的是我的到來。 這是一種借用技術。

我不是海歸，我是路人......：我不是你要等的那個人，我只是乙個路過你的路人。

鄭周瑜，本名鄭文濤，是台灣現代詩社的重要成員。 他對古典文學有深厚的修養，能夠將傳統的詩意與現代西方的藝術表現力相融合。 台灣詩人中，被改成詩歌的有鄭周瑜和餘光忠。

鄭昱瑜的詩風清新雅緻，讀他的詩，就像看到一位穿著青袍的古代詩人。 我認為鄭敷瑜的詩是台灣詩人中最好的。 餘暉中的詩，在清新和優雅上是無法與鄭昱玉相提並論的。

詩人西渡曾指出，台灣詩歌缺乏現代意識，這在鄭愁瑜的詩歌中也能體現出來。 鄭昱瑜的詩，確實可以放在任何乙個時代。 他詩歌的現代性體現在詩歌的藝術手法上，就詩歌的內容而言，確實不夠博大。

但愛情是乙個代代相傳的話題，關鍵是如何寫好。 這也是為什麼在34年代的作品中，許志摩和張愛凌的作品至今仍受到現代讀者的喜愛。 戴望書是經典之作，是“雨巷”而不是“我用斷掌”。

雖然後者具有更強的時代意識和更進步的思想內容。

當希渡提到台灣詩人是最有現代意識的時，他指出是季憲。 我在台灣詩歌中見過的最現實的內容是白玲的《爸爸，中國放不下一張桌子》。

鄭敖瑜的詩《小島》《別別》也是我的最愛。 鄭敷瑜的詩是用輕筆寫的，回味悠長。

它表達了詩人對妻子的思念，對他的深思，對愛人最忠實的感情。

《錯誤》是台灣當代詩人鄭周瑜於1954年創作的一首現代詩，全詩以長江南小城為中心意象，寫下了戰爭年代閨房裡的女人和其他盼望歸民的情懷， 寓意深刻，是現代抒情詩的代表作之一。

鄭愁宇的《錯誤》沒有哭哭。 江南婦女的委屈，給我們的感覺是，她們是那麼清新優雅，是那麼的無窮無盡。

我的達達的蹄子是美麗的錯誤，我不是回歸者，我是路人......在詩的最後兩句話中，明確了詩的標題，原來這個“錯誤”就是這樣乙個“美麗的錯誤”，給人留下了永恆的記憶，到此為止，也指出了整首詩的抒情視角。

它表達了詩人的美好理想和樂觀的心情。