餘大富《給乙個青年的公開信》全文，謝謝。

這是對當時社會的不滿和當局的諷刺，有沒有。

你不就是擔心自己沒有地方住，沒有地方吃飯，沒有勇氣自殺嗎？ 你不能當土匪，你不能拉外國車，當我今天早上第一次在你的公寓裡見到你時，我已經知道了。 但我認為有一件事你可以做，而且你可以在你想做的時候做。

這是怎麼回事？ 啊，我真的不想說——我不怕人家告我，說我讓你當賊，啊，我不想說，做賊，做賊，對，我說的這事就是叫你偷！

因為沈從文向他抱怨自己無處可住，於大富用開玩笑的語氣說，要讓他當賊。

1.工作簡要回顧。

作品的主人公是一位人力車夫，他的高尚品格不僅贏得了我的尊敬，也讓我與他結下了深厚的友誼。 他的不幸命運是黑暗社會毀滅的結果，也是對現實社會的沉重控訴。 在作品中，左洙的色彩主觀表現和抒情藝術特點還比較突出，但生活表現力的拓展和現實元素的拓展，卻顯示出作者思想的發展和藝術風格的轉變。

作品的題材不再侷限於知識分子，作品的情感基調也發生了變化。

2.原文介紹。

短篇小說**：於大富著。 1924年出版。

乙個人力車夫試圖買一輛舊車來逃避剝削，但他的願望從未實現，一家人都在努力維持生計。 **中的“我”在馬車夫死後買了一輛紙糊的汽車，去墳墓參拜。 這部作品被稱為“悲傷和憤慨的詩歌**”。

3.關於作者。

於大富（1896-1945），又名大富，原名於溫，出生於浙江富陽滿洲里巷（今大夫巷）的乙個知識分子家庭。 代表作有《沉淪》《古都之秋》《春風醉夜》《往事》《桂花》等。

人力車夫的輓歌 工人階級中第二代和第三代的作家似乎對人力車夫的損失特別感興趣，胡石寫了《人力車夫》，劉班農寫了《人力車夫之歌》，魯迅寫了《一件小事》，餘大富寫了《薄點》，集子的主人， 應該是老舍長**“駱駝香子”。胡和劉班農都是詩，魯迅的名字很短**，其實只能說是一篇散文，只有俞大富的《博點》才是真名短篇小說**。 屬於人力車夫似乎是機緣巧合，**上來，也有必然的原因。

生活在大城市的知識分子不能經常下鄉，不能經常從事文化教育工作，也不能經常去工廠，所以他們終究是與工農分離的。 與人力車夫的關係就不一樣了，另一代人拉的洋車是他們的交通工具，階級和階級，探親訪友，經常騎車、上落車，難免會談，感情容易親近，情況不難理解，《博點》的故事很簡單： “我”看了戲，僱了一輛人力車，在路上知道主人的住所離我家很近。

當他再次出門時，走到馬車夫家門口，聽到裡面傳來一聲響亮的喊叫聲，進去就知道是馬車夫在訓斥他妻子，他好不容易攢了三塊錢，攢了多錢就想買一輛舊洋車， 但他的妻子買了夏天白布的錢。我想幫他，但我討厭我沒有錢，所以我拿出我的一塊銀錶，悄悄地放在他的桌子上。 許多天後，我再次路過他家的門口，聽到裡面有哭聲，一進去，就看到馬車夫幾天前溺水身亡了，他的妻子正在哭泣。

我想給這個女人一些錢，但那個女人不想要，懇求我給她丈夫買一輛紙糊的汽車，把它燒在墳墓上，我做到了。

讀《博點》，最大的感受是自然而真實。 這與俞敏洪的創作理念不無關係。 “作品是作家的自我懺悔”。 為了俞敏洪畢生堅定不移的信條。 《博典》是一部自我懺悔的作品。

這篇文章表達了作者對生活在底層的勞動人民的深切同情和無奈。

深刻的理解是，頹廢是俞大夫主人公反抗現實的一種方式，頹廢是叛逆意識的一種表現。

此外，頹廢也是於大富的審美特徵。

有關詳細資訊，請參閱它。

我個人認為，沈從文只是結合了當地的風土人情，寫出了人們嚮往的生活態度！ 每個人都有一種對自己生活的嚮往，對金錢的態度，對愛情的態度，對人際關係的態度等等。 但在現實社會裡，你無法實現你渴望的東西。

而沈從文則用手中的筆，闡述出人們的嚮往，讓讀者達到一定的共鳴！

俞大富也寫了很多散文，取得了很高的成就。 他的很多**，筆調帥氣，類似於散文。 他的散文文筆優美，誠懇，“充分表達了乙個才華橫溢的知識分子在動盪社會中的苦澀心。

《冷灰集》中的《給乙個文學青年的公開信》充滿了悲痛和憤慨，號召青年反抗邪惡勢力，反抗邪惡勢力。 《破碎的碎片》中有20多篇短文，討論時事，諷刺政治，條理清晰，情緒化。 但他的遊記散文更有特色。

《木屐裡到處都是》中的文字，用清澈的筆墨，描繪了平坦森林的肥沃田野，水山，以及作者的感情，弦外有聲音。 偶爾插入古詩，意境更深刻。 比如《釣魚台春日》是一本優美的遊記，夜遊桐君，春生秋，沿途風景，十分感人心，謹慎。

舊式的詩歌入到文字中，使情感越來越深刻。 將風景的寫作與憂國憂民的感情相結合，是俞大富遊記散文的乙個重要特徵，也為遊記文學這種經久不衰的文學形式增添了時代的色彩。