對聯的編纂方法與創造性訓練

對聯創作的五個基本要求：

a） 字數相等。這是對聯最基本的要求，只有字數相等，保持對聯格式的整齊，這是對聯對稱的前提。

2）一致的斷句。對聯由兩副對聯組成，每副對聯都有若干個字或字。 在對聯的過程中，必須注意的是，上環節中的乙個詞對應下環節中的乙個詞，下環節中的乙個詞對應下環節中的乙個詞。

不要斷句，使上下句流暢。

3）相對詞性。它是指上下環節中位置相同或具有相同字元特徵的詞，即名詞對應名詞，動詞對應動詞，副詞對應副詞，形容詞對應形容詞。這裡需要注意的是，有些單詞在特定上下文中可能有不同的詞性，不應混淆。

4）內容應具有相關性和凝聚力。上下環節的意義必須相互連線，上下環節必須連線; 除了上環節的“重複詞”和下環節的“重複詞”（如使用複合詞、重疊押韻、頂針等）外，一般對聯中不能有重複詞和詞。

5）平等與和諧。平謙最簡單的體現方式是最後乙個字，即上環節的最後乙個字用在聲音中，下環節的最後乙個字最好用在平音的音中。

從傳統對聯來看，法律要求有平音，上聯的尾詞要求是仄，即上音（第三音）和音（第四音）; 下尾詞是Ping，即Yin Ping（第一聲）和Yang Ping（第二聲），否則不會朗朗上口。 平和的節奏，就是壓抑挫折的節奏。 然而，從進入現代文化範疇的角度來看，更多的人並不侷限於對聯的一些瑣碎部分，而是拋棄了一些多餘的規章制度。

更多的人更注重對聯的意境和韻味，卻不太在意上下聯之間的字樣，很多人不關心或不理解對聯是什麼，這讓傳統對聯有了現代對聯改革的味道。 而且只要對聯的開頭和結尾的首尾不一致，總會有一絲壓抑和挫敗感，這樣大部分都會有一些韻味。

隨著文化的變遷和時代的進步，對聯的壓力不再像以前那樣傳統和精緻。 只要字字整齊，詞義相對或相似，數字相同，字不重複，上下對聯第一、最後乙個字的語氣不同，發音流暢流暢，整副對聯讀起來有意思， 這是一副更有節奏感的對聯。

總結。 尚聯：酒是熱的，不需要湯。

下行：大廳是涼爽無用的風扇車扇。

尚連：朝廷官員多戴皇冠。

下行：宮女經常拿著宮被。

上行鏈路：移動椅子，靠在鉗子上欣賞月亮。

下行：點燈，到亭子裡看書。

上行鏈路：地球的能量線默默地孕育著麥葉。

下行：天河為什麼不種蓮花。

尚聯：風把鈴鐺送到花兒身上，花兒響亮而芬芳。

下行：月亮反射螢光燈，睡在竹子下，越涼越亮。

上行：酒不喝熱，湯下行：大廳涼沒用，風扇上行：

朝廷官員戴冠下環：宮女常捧宮被上行：挪椅靠鉗子賞月下行：

點燈去亭子看書鏈結：地脈默默孕育麥葉：為什麼不在天河種蓮花：

風把鈴鐺送到花兒上，鈴聲和香味連在一起：月亮反射著螢光燈籠，睡在竹子下，越涼越亮。

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1.字數應相等，句子應一致。 除了故意騰出某個詞的位置以達到某種效果外，上下環節的字數必須相同，不多也不少。

2.它應該和諧和諧。 傳統習慣是起起落落，即上聯最後一句的最後一句話用在聲音上，下對最後一句的最後一句話用在平聲中。

3.詞性應該是相對的，位置應該是相同的。 一般叫虛對虛、實對實，即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞、詞對形容詞、量詞對量詞、副詞對副詞，關係詞必須處於同一位置。

4.內容應具有相關性和上下凝聚力。 上下環節的含義必須相互聯絡，但不能重複。

擴充套件材料。 散文和抒情詩是嫉妒對聯的兩個直接來源。 在自身發展過程中，對聯也吸收了古風詩、散文、抒情詩歌的特點。

因此，對聯中使用的句型，除了有節奏的詩句風格和散文句式外，還有古式詩句、散文句型、仿詞搖滾褲打歌句式。 不同的句型適用於不同的節奏，寬大和嚴厲程度不同。 其中，詩體風格的節奏最為嚴格，古式的詩體除了對句尾的要求外，並不拘泥於形式。

春聯歷史悠久，相傳始於後蜀主孟昌第五代。 他在宿舍門上的桃符上題詞：“新年那玉清，佳潔長春”，謂語“稱春橋桃子符號”（見《蜀漢杌》），這是中國最早的對聯，也是第一對春聯。

這一理論的依據是清代對聯學者梁章舉在《從化對聯》中引用了“蜀漢竹”，但根據《對聯導論》的研究，梁樟舉在引用時將“用其字作”改為“用其字非作”，而《蜀漢祝》原文認為對聯是辛寅勳寫的，而不是孟昌寫的。