曾經見過像臉一樣的文字的情書，誰能最打動你

多麼珍貴，把話當面子。

中國人的感情是豐富而微妙的，認真坐下來寫一封情書，不應該只是古典愛情的橋梁。 今天，它可能比微信紅包、送花、滑溜溜的裙子更感人。

我不厭倦讀你一千遍，讀你的時候我感覺像春天。

給梁深寫一封情書，用它捧著奔騰的橡樹，讓時間流逝。 在萬物皆快的時代，或許這種煞費苦心的慢，更能抵抗時間的蹂躪，留下永恆的記憶。

我沒有寫過，但我讀過很多美麗的情書。

1.我看到你在洶湧澎湃中**，像一條跳躍的錦鯉，有點肆意。

當然，我不了解這個世界的次元結構，但我的世界的次元結構從你開始，到我結束，充滿了溫暖、希望、愛和勇敢。

我和你有過一次旅行，目的地就像春天的四季，但大部分時間在路上，我想側過頭來吻你。

2、你，春天梅黃的時候，長江南四方宅的天井靜靜而美麗。 能讓我坐得整整乙個愣愣的節氣，聽你屋簷前的雨聲也聽不厭。

雲要月，花昏欲睡，下雨天值點綠錢，建議客人喝三遍。 一種勸說是山河漫漫，歸路漫漫，二是紅岩需要常年傳書，第三種勸說是王心如鐵，執念不忘。

讓我與你分享我曾經寫的一封情書的片段：

1.有一首老歌，“我能想到的最浪漫的事情，就是和你一起變老。 “在每一對新婚夫婦的婚禮上，當親人祝賀他們時，每個人都會微笑，祝願他們一起變老。 可是當綠皮書也變成了紅皮書，民政局登記，離婚結婚一樣，對過去的美好還有懷念嗎，但粗茶淡公尺的生活，總在關心柴火、公尺飯、油鹽的苦惱，最後， 只有與他人分享悲傷和分享快樂，這樣的協議荒謬到流淚，但這是現實。

2.我們還太年輕，我們有很多人生機會，無論是腳踏實地的奮鬥，還是向天邁出的一步，我們總是在這最輝煌的一年裡得失得難耐。 會裝作冷漠、傲慢、平易近人，其實只是想“我要你喜歡我”。

3.因為我始終相信，無論這個男人現在是什麼，他一定會盡一切努力讓我在未來幸福。 一旦愛開始，我就準備好牽著兒子的手，和兒子一起偃老。

1.你來的時候我手無寸鐵，你走的時候我猝不及防。 我不介意你就這樣離開，我不介意我為什麼這麼頻繁地想起你！

2.當你不理我的時候，我覺得整個世界都不理我，但當你在乎我的時候，我忍不住忽略了整個世界。

3.因為我愛過，所以我知道孤獨的滋味; 因為難過，我經常哭泣; 因為不想錯過這一站的幸福，所以我更加珍惜你。

4.我想要的愛不是短暫的溫柔，而是一輩子的等待; 這不是一時的恩惠，而是團結在一起。 如果這輩子只有一件浪漫的事情要做，那就是陪你慢慢變老。

5.我不小心錯誤地給你發了“我愛你”。 如果你接受它，那就把它儲存起來，如果你不接受，就把這三個字發回給我。

我沒有寫過情書，但我看過別人的情書，附上：

有三千個浮世，我愛三個，日月、清，日為晨，月為暮，清為朝暮。

風吹著深深的森林霧氣，大海倒映著湛藍的天空，你把我從夢中驚醒，你看得見鹿，看見鯨魚，看見你。

既然我喜歡你，那就意味著我也接受你所有的長處和短處，你就是你，我愛你。

遇見你是我這輩子最大的幸運，我願意為你成為超人，只祝你這輩子無悔幸福。

我不是乙個有才華的人，我不知道怎麼說很多好話，我只是想把所有的美好祝願都送給你，在我遇見你之後，所有的溫柔情話都對你說了。

i love three things in the world: the sun, the moon, and you. the sun for day, the moon for night, and you forever.

我只愛世上三樣東西：白晝的白天、黑夜的月亮和你的永恆。

我喜歡你，喜歡你，就像魚離不開水，我離不開你。

在愛人眼裡，既然我愛你，那麼你在我眼裡哪裡都好。

如果時光可以倒流，我還是會選擇認識你，雖然會傷痕累累，但心中溫暖的回憶，是任何人都給不了的。 謝謝你來到我的世界。

你眼中閃過一絲笑意，像一朵在夜空中綻放的玫瑰，我的心突然跳動到停不下來的地步。

許志摩寫給林慧音的情書，這是我見過的最驚豔的情書，當然是我自己寫的，只是寫得沒那麼好。

我覺得應該是一本關於他們談戀愛過程的小冊子，最後再把自己的情書送給女主角。

時光荏苒，季節流逝，歲月只留在你身邊，我別無選擇，只能珍惜。 我覺得這很了不起，我只是珍惜和你在一起的日子，真的很令人興奮。

在這封寫給橡樹的情書裡，如果我愛你，會不止乙個片段，然後一定是怎樣，然後才會被概括為大愛。 正如它所說：如果我愛你，我永遠不會像一朵攀援的花朵，通過你高高的樹枝炫耀自己。

如果我愛你，我永遠不會向痴情的鳥兒學習，為綠色的陰影重複單調的歌聲。 它不僅像春天一樣，一年四季都帶來涼爽的舒適感; 這不僅僅是一座危險的山峰，增加你的高度，襯托你的威嚴。 即使是白天，甚至是春雨。

不，這還不夠！

但後半段的情懷在當時並不被理解，卻隱隱約約令人欽佩。 後半部分，“我一定是你身邊的木棉，像一棵樹的形象和你站在一起”，堅持同樣的姿勢，依偎在所愛的人身邊，用樹的意義來說明根與葉糾纏的親密關係。 “我們分擔寒潮、雷暴、霹靂，我們分擔霧氣、飄山、彩虹”，不僅享受著我們所能擁有的一切，也分擔了相應的責任。

這叫做分享起起落落，也叫大愛。

愛這個詞不是口頭上的，愛是愛對方的外表，也是愛對方堅持和應該承擔的責任。

傅磊的一封家信是這樣寫的：我親愛的孩子，你走的第二天，我想寫一封信，但又怕你生氣，所以我就寫了。

舒婷的《到橡樹上去》。

如果我愛你，我永遠不會像一朵攀援的花朵，通過你高高的枝條炫耀自己。

如果我愛你，我永遠不會向痴情的鳥兒學習，為樹蔭重複單調的歌聲。

可能最讓我印象深刻的，就是他寫的：“當你在舞台上緊緊握住話筒，一字一句地唱著你和別人的不同之處時，我被深深地吸引住了......”“因為我其實很自卑，我從不相信有人喜歡我，但他這麼專心地聽我唱歌，讓我很感動。

我曾經寫給乙個女孩，我自己寫的，現在回想起來還記得。 簡短的摘錄：我只是在遠處靜靜地看著你，看著你像你的天使一樣。

我讀過最讓我印象深刻的情書，內容是你是皮鞋，我是刷子，你是風，我是沙子，你不愛我，我自殺。

我喜歡你，只是這種喜歡，我想把它藏在心裡，現在讓你知道，不是為了讓你給我乙個回應，而是為了讓你知道，你很值得被喜歡。

我不想打擾你，但她要的是真誠，真誠，而不是紙上空談。

你是為男孩還是女孩寫作？

《情書》：一首可以被無數人複製的愛情敘事詩 兩個同姓同姓的人，一段難忘的愛情，巖井俊二的《情書》婉轉地演繹了一首愛情敘事詩。 《情書》是巖井俊二對自己最具代表性的作品，對於整個日本電影來說，它在連線過去和未來方面發揮著重要作用：

巖井俊二將故事的焦點分散到故事的每個階段，將故事與大量細節連線起來，讓細節推動故事的發展，從而營造出悠揚動人的敘事節奏，如**，是日本純愛情電影的一大創新， 也是《情書》留給後代的最大財富。博子只是故事的旁觀者，真實的故事主題發生在藤井的兩棵樹上，這種用旁觀者的記憶閃回來表達故事主題的敘事手法在日本電影中並不少見，但就像在《情書》中一樣，故事的整個主體都放在倒敘中， 旁觀者被用來引出故事。

巖井俊二設計的兩棵藤井樹之間的愛情並不新鮮，但新鮮的是，通過雄性藤井樹的未婚妻和雌性藤井樹的對應，慢慢揭開了兩人青春初生的初戀，更加自然、羞澀和懵懂。 故事很自然地被博子的回憶切入並分成了幾個部分，從一開始博子對藤井樹一無所知，到後來慢慢流露出學生時代藤井樹萌芽的愛情，記憶的擠壓呈現出亞紀的生活細節一一呈現出來，成為乙個完整的故事。 相較於完整的敘事線，《情書》將分離的線索放在記憶的碎片中，從開頭找到位址的畢業相簿，到只考了27分的英文試卷，再到書中找到的有與書配圖的借書證， 所有的線索都以非常清晰自然的語境呈現在觀眾面前，博子和藤井女的命運也隱藏在這個故事的挖掘中，將過去與現實溝通，起到了讓現代人更好地理解過去的愛情的作用。