賞蓴採藉歌，賞藉采蓉歌

荸薺葉在荷風中徘徊，荷花在船裡深處。

馮浪低頭笑了笑，碧玉撓了撓頭，掉進了水裡。

翻譯]菱形的葉子在水面上飄動，荷葉在風中搖曳。

在蓮花深處，采荷船輕快穿梭。

蓮花姑娘遇見心上人，想跟他打招呼，又怕開玩笑，就低下頭害羞地笑了笑，不用理會，頭上的玉簪掉進了水裡。

賞析]白居易是唐代最愛、最擅長寫豔詩的人，他的阿諛奉承水平與郭沫若不相上下。

這首詩描寫了乙個摘荷姑娘的害羞態度和害羞心理。 前兩句寫荷葉荷花在風中翩翩起舞，有一艘小船從荷花深處穿梭，畫面動感十足。 最後兩句話轉入人物描寫，少女彩蓮遇見愛人，想說話卻又怕人家的笑話停了下來，害羞到低頭笑在那裡，不想大意，頭上的碧玉簪子掉進了水裡。

詩人把握人物的表情和細節，細心刻畫，乙個明亮的形象，帶著大膽而羞澀的笑容，彷彿就在我們眼前。

在男女不親近的時代，乙個小女孩子要有這樣的勇氣並不容易，過去三順四德和封建禮儀束縛人，現在的我們可想不到。

但話又說回來，江南的水鄉，一直孕育著這些多情大膽的孩子。 像李清照等人一樣，在江湖子弟中更是驕傲。

《摘荷歌》描寫了長江南方采荷姑娘的勞動生活和青春的幸福。

描寫了王長陵的膽怯。

《摘蓮歌》是月府的舊稱，是《江南巷》的七首歌之一。 內容大多描寫了江南水鄉的風光，采荷婦女的勞動生活，以及她們對純潔愛情的追求。 描寫春液荷采生活詩詞出現得很早，漢樂府裡有《摘荷歌》《江南能摘荷》《江南能采荷》《荷》《甜甜》！

荷葉之間：荷葉以東、荷葉以西、荷葉以南、荷葉以北。 “關於南北朝采荷生活的名著不少，如《西州頌》、《南唐采荷，荷花出眾》等。

低頭去拿蓮子，蓮子清澈如水。 到了唐代，寫摘蓼就成了一種時尚，李白、白居易、王長陵、容昱、崔國富、皇甫宋等很多著名藝術家都寫過這種詩。 白居易的《摘蓮歌》特別細膩動人。

白居易的詩不見了，寫蓮花女的初戀，開心又羞澀，像是聽到紙上有人，準備出來。 尤其是最後兩句的細緻描述，生動富有表現力，猶如一顆靈珠，讓整部作品熠熠生輝。

荸薺葉在荷風中徘徊，荷花在船裡深處。 “寫荷葉荷花在風中翩翩起舞，有一艘小船悠閒地從荷花深處劃出，畫面動感十足。 “荸薺葉纏綿的荷風”，清澈的水面上蕩漾著一望無際的水面，荸薺葉荷葉綠意盎然，陣陣風吹拂，水波飄盪，綠葉隨風搖曳，荸薺葉在湖面上飄盪著綠色的波浪，荷花在風中搖曳。

正是因為綠葉的搖晃，人們才能看到“船在荷葉深處通過”。 蓮花的深邃暗示了蓮花的繁華和浩瀚，而“船票”則告訴讀者有人有活動。 這就像電影中的一組長鏡頭，你先看到乙個場景，然後呈現其中人物的活動，給人一種真實感。

馮浪低頭笑了笑，碧玉撓了撓頭，掉進了水裡“，從”蓮花深處的小船“，他從寫場景變成了寫場景中的人。 荷花深處，遮天蔽日，涼風吹拂，是水鄉少男女女分娩後私密相聚的好地方。 目前尚不清楚他們是故意還是無意地尋找它，但也許兩者兼而有之。

這首詩只描寫了想說話和撓頭掉進水裡兩個動作的細節，生動地刻畫了乙個痴情、害羞、可愛的女孩形象。 戀人見面時，互相說了千言萬語，但此時此刻，這個害羞的女孩一句話也說不出來，只是低頭微笑; 而愛情如此全神貫注，甚至不小心撓了撓頭掉進了水裡，這些都是初戀少女只有在羞澀和略帶緊張的狀態下才能有的感受，被詩人細心捕捉，生動再現。

《採蓮歌》是民歌體裁，但白居易並沒有落入陳詞濫調，短短四句二十八個字，他既寫了場景又寫了人物，形象生動，趣味十足，層次深入，生動。 這首詩用月府古題詞寫男女之情，想說話低頭少女的羞澀風度，撓頭落水的細緻描寫，自然寫實，意味無窮。 它就像乙個無窮無盡的圖片卷軸，讓人讀起來永不厭倦。

《摘蓮歌》是月府的舊稱，是《江南巷》的七首歌之一。 內容描寫了江南水鄉的風光，采荷婦女的勞動生活，以及她們對純潔愛情的追求。 崔國富的《摘荷歌》是一首優美有趣的詩。

玉花爭鬥，金色池塘中的水湍急。 “玉”和“金”這兩個詞的使用非常謹慎。 用“翡翠”來形容池塘，比用“綠色”來顯得明亮、準確、富有表現力，更能讓人想看草，空氣清澈，露珠滴落，風景美; 翡翠與鮮花搭配，為主人公的活動營造出明亮動人的環境。

金堂的“金”和前面的“玉”相得益彰，讀者可以想象出陽光明媚、池塘波光粼粼的波光粼粼的景象、桃頰色裙襬、藍色的荷蘭船。 在繪畫中，他非常注重“互補”的色彩，用“金色”的顏色與其他顏色相輔相成，使和諧的色調更加絢麗明亮。 金堂中的“金”字，好聰明地喊森。

在這副對聯中，“爭爭”和“混沌”這兩個詞也被生動有力地使用。 “戰鬥”一詞使百花齊放的繁茂狀態栩栩如生。“金塘水湍流”，池塘水不流，即使是通向河流的池塘，水也只能流向乙個方向; 然而，由於有幾艘采荷的輕舟，來回穿梭，池塘上的水波會向相反的方向旋轉; “混亂”一詞描繪了年輕男女忙碌的勞動場景。

詩人寫的不是人類的活動，而是人類的活動可以自己看到，只有從水波蛇的湍急水流中，才能想象人物的活動。

這些長江南水鄉的青年男女天真活潑，對美好愛情有著大膽熾熱的追求：“相遇時，彼此忌憚，在木蘭船上。 這兩句話寫的是戀人的心理活動。

這對戀人在水面上相遇，喜出望外，非常珍惜這次相遇，唯恐水浪再次將他們分開，於是兩艘船靠得很近，並肩而立，誰也不願意離開對方。 《害怕失去彼此》生動地展現了相愛的青年男女的心理狀態，寫出了夫妻之間的相互仰慕。

詩中寫的愛情很天真含蓄，“和花木蘭船一起”這句話很耐人尋味。 詩人不直接寫人物，而是通過詩意如畫的景象，將人物的活動融入到靚麗的風景中，風度逼真，生活氣息濃郁，味道樸實，是一首活潑清新的抒情詩，體現了唐代社會生活的乙個方面。

《摘荷歌》是岳夫詩的舊標題，又稱《摘荷姑娘》、《湖邊采荷女》等，是《江南巷》七首歌之一，內容多描寫了江南采荷婦女的生活。 寫摘蓮歌的人一直不少，但要寫好並不容易。 而這首小詩只用了20個字，就生動地塑造了乙個采荷職業女性的可愛形象。

前兩句寫著日落時分，河水清澈，餘暉遮蓋，金色的波浪波光粼粼，苗條美麗的女人的歌聲蕩漾。 詩的開頭，用簡單的語言描繪了長江南下日落的迷人景色。 第二句開頭，用“景歌”二字渲染江南的氣息，然後作者抓住最具特色的細腰，勾勒和提公升江南女性的輕盈身材。

這裡的“燕”字用得很巧妙，不僅與前一句齊小喬的“青”字相得益彰，更生動地展現了她美麗的容貌，乙個富有表現力的字眼，足以與《春風和青河南岸》中的“青”字相媲美。 連上第一句話，我不禁想象，紅夕陽給她穿上了華麗的衣服，給她增添了色彩; 她的美貌和動人的歌聲也為“夕陽清江”增添了一抹風景線。

日落了，她還在河上幹什麼？ 你在唱什麼樣的歌？ 詩的第三行揭示了這個謎團，原來她是在採蓮花。

傍晚時分，她還在采荷，展現出自己的勤勞，邊採邊唱，勾勒出她開朗的性格和快樂的心情。 此時，有聲有色，有景有感，有靜有動，一幅幅滿是水鄉生活豐富的採蓮圖畫。 然而，詩人並不滿足於描寫摘藕的景象，而是著重於描寫摘蓉者。

從“從小習慣”二字，一方面可以掀開封面就知道她善於採摘蓮花，另一方面也說明她健康樸素，從小就培養了勤奮的品質。 接觸夕陽采荷，自然讓人明白采荷是一項繁重的勞動，體現了當時勞動人民的艱苦生活，順勢帶出了第四句“十五是乘風破浪”，讓意境更深，原來她年紀輕輕就能駕馭風浪， 她該是多麼勇敢和勤奮。這兩句話不僅寫出了採蓮少女的本能和勞動性質，更讓人享受到一種健康樸素的美。

這種“象牙細雕”是從環境的描寫到人物的外表，再到人物的靈魂，層層疊疊，場景是相容的，因為詩人對詞語的選擇和提煉非常深入，讓人彷彿置身於場景中。 詩的語言簡潔自然，民歌的味道很濃，寥寥幾句就覆蓋了千字。

採蓮歌。 王長陵，唐朝

荷葉裙剪成一種顏色，芙蓉向臉部兩側敞開。

當我進入游泳池時，我看不到它，當我聽到嘈雜的蘆葦和歌聲時，我感覺有人來了。

翻譯。 采荷少女的綠裙與田野的荷葉融為一體，彷彿是一種顏色，少女的臉倒映在盛開的荷花中，相互映襯。

混入荷花池消失不見，只聽見歌聲，才意識到有人來了。

注釋。 羅裙：由細膩、柔軟、多孔的絲綢面料製成的裙子。

單色切割：看起來像是從相同顏色的蘆葦中切割而成的。

芙蓉：指蓮花。

不一致：雜項，混入。

看不見：分不清哪個是芙蓉的綠葉紅花，哪個是少女的綠裙子紅臉。

聞到這首歌的味道：聽聽這首歌。

啟蒙：我知道。

公升值。 這首詩講的是乙個摘荷姑娘，但詩中並沒有正面描寫，而是用荷葉綠如羅裙，荷花紅如臉，聽不到歌聲等，巧妙地將摘荷姑娘的美與自然融為一體。 全詩生動活潑，充滿詩意和詩意，充滿生活趣味。

在詩的前兩行，茄子讓人覺得這些采荷的少女，簡直就是大自然美麗的一部分; 最後兩句話描述了一種無法區分的感覺，這種感覺來自瞬間的凝視。 前兩句著重於客觀描寫，後兩句著重寫主觀感受，客觀描寫與主觀感受的結合，很好地表達了難以分辨的人與花、花與美同的美麗意境。

採蓮歌劉芳萍。

夕陽西下的清江，景歌美貌豐滿。

採摘蓮花從小就用，第十五天是乘潮而上。

劉方平的詩歌鑑賞。

“摘荷歌”是月府的古老稱號，許多詩人都賦予了“摘荷歌”的形象，熱情地讚美她的美麗、勤奮和勇敢。

前兩句描繪了長江南方的暮色，夕陽倒映著清江，河面波光粼粼。忽然，河風中傳來一陣甜美動聽的江南民歌。 一片葉子採摘蓮花船，從遠處飄來，穿過蓮花叢。

船上是乙個優雅的采荷女孩。 第二句中的“燕”字與第一句中的“清”字相呼應，可想而知，這個少女的美麗身影在清澈的河水中蕩漾。 “楚腰”二字捕捉到了最具特色的細節，突出了人物的輕盈姿態。

韓非子二山“有”楚靈王腰細，國內餓人多。 從此，女性的細腰被稱作“楚腰”、“景哥”、“楚腰”，也被染上了濃郁的江南水鄉風情。 “摘荷葉從小就用”，這句話很普通，很簡單，卻說明她從小就一直在采荷，習慣了艱苦的勞動生活。

“習慣”二字用得很精緻，表明她採摘蓮子的技巧和能幹，以及她勤勞樸素的性格。 緊接著是“十五歲乘潮”，意思是她十五歲就乘船造潮，駕風浪。 如此驚心動魄的勞動和生活過程，她卻用輕鬆的語氣說出來，可見這個輕盈的女孩非常勇敢，不平凡。

至此，乙個美麗爽朗、勤勞、樸實勇敢、英勇的采荷少女形象栩栩如生，即將面世。

劉方平的《摘荷歌》用樸素自然的語言表達了采荷婦女的勤勞和勇氣，讓人們在閱讀後能感受到勞動人民的健康樸素的身體美和精神美。

表面處理：zhl201702