距離效應的距離含義，距離效應是什麼

距離效應是德國著名戲劇家布萊希特提出並倡導的一種劃時代的戲劇理論，又稱“陌生化”效應。 其基本含義是用藝術的手法，把平凡的事物變成不平凡的事物，揭示事物的因果關係，揭露事物的矛盾本質，使人意識到改變現實的可能性。 作為一種方法，它有兩個主要層次的意義，首先，演員和角色保持一定的距離，不要將兩者合二為一，演員要高於角色，控制角色，表演角色; 以及劇本中的**舞蹈和舞台設計，更要與戲劇本身隔離開來，打破“第四堵牆”，讓觀眾將舞台上的戲劇與現實區分開來，杜絕“俗話”，避免觀眾的感受和角色千篇一律。

布萊希特的疏遠效應只有乙個目的，那就是把肢體力量的理性判斷帶回觀眾。 布萊希特的理性戲劇概念並不是要消除劇中的情感因素，相反，他認為情感投入越多，觀眾越應該在劇中保持距離感，讓觀眾保持對劇中人物和事件的判斷。

陌生化效果意味著觀眾看了戲，但並沒有提前融入劇情。 是布萊希特專門創造的乙個術語。 敘事戲劇是德國戲劇創新家布萊希特創造和倡導的一種舞台藝術表現方法。

距離效應是布萊希特從中世紀民間戲劇和梅蘭芳的表演中發現和發展起來的一種舞台表現方式。 這一天才的發現，被提公升到理論的高度，成為他戲劇創新的重要手段，並構成了布萊希特戲劇體系的要素之一。

誰想出了疏遠效應？ （） 如下：

貝托爾特·布萊希特（1898-1956），現代德國戲劇家和詩人，是20世紀最重要的戲劇家之一。 他的“距離效應”理論對20世紀80年代中國戲劇的理論和實踐都產生了重要影響。

在一定程度上，他的戲劇新理論、劇本創作和表演方法，影響了西方傳統戲劇的性質、功能和表現力。 布萊希特曾在《戲劇小工具附錄》中寫道：“所有的藝術都是為了最偉大的藝術，即生活的藝術。

在他看來，現代戲劇藝術不僅要具有對生活的總體敘事和再現功能，還要具有關懷現實、辯證理解生活的功能。 因此，“敘事劇”要求舞台上展現的事件，不僅要讓觀眾感覺到他所看到的是真實的生活，還要清楚地意識到他所面對的只是舞台上的藝術虛構。 他指出

觀眾不應該跟著舞台去感受，而應該理性地批評它。 ”

也就是說，布萊希特希望“敘事劇”首先要調動觀眾的主觀能動性，讓觀眾不僅能認同舞台上的生活現實，又能打破這種現實感，認識到舞台表演只是刻意設定的假設。

布萊希特的“距離效應”理論是建立在對戲劇幻覺的批判和破壞之上的，而西方戲劇理論史上的“幻覺主義”起源於古希臘的亞里斯多德，他在《詩學》中提出，悲劇應該讓觀眾沉浸在場景中，通過充滿強烈衝突的情節設定，產生憐憫和恐懼的情感共鳴體驗。 誕生於l9世紀末的電影在美國荷里活的“夢工廠”中達到了“幻覺主義”的極致。 布萊希特的戲劇與傳統戲劇的區別的關鍵在於“距離”。

詳細地：

距離的德語單詞是“verfremdung”，距離效果是verfremdungseffekt。 英文翻譯是陌生化效應或疏遠效應，但最常見和接受的是疏遠效應，而疏遠效應則不可接受。 孫俊華在《論布萊希特的陌生化效應》一文中指出，布萊希特在《娛樂戲劇還是教育戲劇》（1936）一文中首次闡述了“離去效應”[3]，首次使用了黑格爾的“異化效應”一詞。

entfremdung“的意思是異化，至少在黑格爾的案例中，它的內涵是從它的原意中獲取的。 然而，entfremdung這個詞對馬克思甚至盧卡奇來說具有完全不同的含義。 [4]布萊希特後來創造了乙個新術語，顯然是為了避免誤解。

萊因霍爾德·格林（Reinhold Grimm）在《陌生化：關於概念的本質和起源的一些見解》一書中，將馬克思的外星化學理論追溯到“verfremdung”，這可能是一種充滿希望的意義。 “verfremdung”在英語中通常被翻譯為異化[5]，原意是情感上的疏離和冷漠。 它也被翻譯為“疏遠”[6]，也意味著疏遠。

因此，它的中文直譯應該是“異化”，而“間隔”也是異化的意思，是比較書面的翻譯，“陌生”是比較通俗的表達方式。 布萊希特經常用“verfremdung”和“effect”來組成乙個短語：verfremdungseffekt，中文應該是“異化效應”的意思，通常被翻譯為“疏遠效應”或“陌生化效應”。

但是，黃作林先生所倡導的“感情間法”或“超脫效應”和“打破生活幻覺的技巧”的翻譯，必然會因為與“異化”的原意相去甚遠，導致對布萊希特疏遠理論獨特內涵的理解產生誤解。

誰想出了間歇性娛樂和缺乏租金的效果？ （）

a.黃作霖.

b.斯坦尼斯拉夫缺少沃斯基。

c.布萊希特。

d.梅蘭芳.

正確答案：c