科幻作家大多對未來持悲觀態度嗎？

不是所有人都對未來持悲觀態度，他們的想象力比我們豐富得多，經常思考我們不知道的事情，這是很有道理的。

我不這麼認為，相反，我認為科幻作家應該對未來充滿希望和樂觀，因為他們堅信未來技術會更加發達。

反烏托邦只是對現實的批判。 世界上所有的問題都可以以理性的方式提出和解決。 哲學的基本問題已經一勞永逸地解決了，但哲學家受到階級的限制。

不是所有的人都對未來持悲觀態度，但是他們覺得現在的社會發展非常美好，所以對未來越來越先進的科學技術感到非常擔憂。

有一些科幻**可以表現科幻作家的思想和感受，他們中的大多數人認為人類在未來的生存會非常困難，但也有一些人仍然有樂觀的傾向。

這個我也不知道，我不是科幻作家，何必悲觀，很多科幻電影都有圓滿的結局，人類很聰明，總能找到應對的方法。

我看過為數不多的科幻作品，告訴我科幻作家對未來有點悲觀，他們認為技術可能是一場災難，而不是人們認為的方便。

他們中的大多數是，人們潛意識裡對自己未來未知的事情有一種恐懼，害怕世界末日的到來，畢竟人們的大腦補充能力真的很強大。

科幻作家的初衷應該是讓自己的國家變得更好，憧憬更美好的未來，樂觀，而這些奇幻色彩中，有的蘊含著作家對未來的期待。

現實的沉重和虛幻的飄渺靈感，大多是建立在當代中國沉重的現實之上，孕育出宇宙尺度的巨集大幻想，極度崇拜科學技術。

何習，王金康，郝景芳，韓松，楊鵬. 楊鵬是那種沒事的作家，仔細一看就能看出bug。

多讀書，多寫，開始和結束。

這是可出版作品的三個基本要素。 如果你不讀書，你就不會發展你的聲音或風格。 如果你不寫作，你就無法發展你的技能。

如果你沒有完成你開始的事情，你就無法發展你的全部技能——也就是說，從頭到尾講故事的能力。 如果你做了這三件事，你就會有乙份固定的工作，如果你有一定的意識去做，隨著時間的推移，你會有乙份更好的工作。

但是你可以在任何地方找到這個寫作建議，你可能已經知道了，否則你不會問我！ 所以，讓我嘗試一些更奇怪的建議。

總是在變化。 寫作是觀察和反思的混合體——要想成功，你必須以不熟悉的順序組合奇怪的概念。 如果你正在做與你以前的專案完全相同的事情，你就有可能對自己的工作感到太舒服，甚至更糟的是，感到無聊。

偶爾給我乙個專案，乙個你確切知道該怎麼做的專案，不會殺死你，但鯊魚在停止游泳時就會死亡。 作家是鯊魚。 1.5億年前的殺戮機器。

是的。 這就是我們。 井。

下乙個建議。

移動你的身體。 思考不僅僅發生在你的大腦中。 它發生在你的身體，你的肌肉，你的內臟。

不同的人有不同的能力水平，所以當然不要傷害自己——但要盡可能地遠離你的頭腦。 你的世界觀可能是有缺陷的，它可能被誤導，它可能是完全錯誤的。 但現實很少對你撒謊。

在合氣道中，我們常說，“墊子是最好的老師”——投擲，遇見現實世界，是有益的。

與人面對面交談。 寫作是一種輸出（在某種程度上，它產生自己的輸入，但那是另一回事了）。 作為作家，您需要打字。

與人交談。 和你的朋友談談。 你的家人。

結交新朋友。 培養新的愛好。 通過新的愛好結交新朋友。

探討。 是的，多讀書，但要遠離書籍，遠離螢幕。 不要為了成為乙個更好的作家而這樣做。

這樣做是因為生命是短暫的，人是重要的。

我們之所以這樣做，是因為我們都是岩石上的塵埃，以每秒數千英里的速度在太空中旋轉。 之所以這樣做，是因為眼前是寂靜，而寂靜之後，我們彼此之間只有寂靜，甚至世界各地的人們都堅持認為，時間的最佳利用是傷害無辜的人，因為他們會讓別人的生活變得困難，或者因為這是他們的祖先。 所以勇敢地面對它。

這是乙個朋友。 是乙個情人。 反抗壓迫。

與長得不像你的人牽手。 向那些與你想法不同的人學習。 幫助修復這個破碎的世界。

在這個過程中，你可能會成為乙個更好的作家。 但如果沒有，剩下的就交給你了。

希望未來的作家能夠從實際情況出發，從時代發展的方向出發，找到自己獨特的寫作風格，寫出獨具特色的作品，讓未來的作品豐富多彩。

希望他們能在更專業的科學知識的基礎上創作科幻小說，在未來做一些科技，描繪乙個更現實的未來世界。

希望他們提高文學素養，充分敞開心扉，寫出更好的作品，不要只關注當下。

保持對探索世界的好奇心，因為對於科幻小說來說，想象力更重要。

預言是一項吃力不討好的任務，除非是猜測，否則沒有人能知道意外。 因此，前家庭幾乎永遠不會看到積累後會變得清晰的東西。 下面是乙個示例：

從1919年到1969年的50年間，關於登月的科幻文章不計其數，其中一些清楚地描述了火箭飛行的必要條帶，以及月球的實際狀態。 到 1948 年，也有很多關於電視的**文章; 在那之後，也有一些關於新聞衛星的**文章。 直到 1969 年，還沒有一本**書將這三件事聯絡在一起; 從來沒有人第一次登上月球，數以億計的人能夠通過電視登陸。

據我所知，在十九世紀和二十世紀的時代，許多有遠見的人認為汽車在未來會變得普遍，但沒有人想到空氣汙染和停車。 也有很多人猜測人類將能夠使用原子能，但沒有人考慮過放射性塵埃的處置。 在第二次世界大戰期間，有很多人猜測戰後世界會帶來什麼，但我想不出有哪個兄弟曾經想過非洲殖民地會在戰後十五年內獨立。

我將在下面舉乙個例子來說明在這個過程中經常缺少一些關鍵元素。 我把這種東西稱為電梯效應。 假設現在是 1850 年，我試圖弄清楚 100 年後的市場會是什麼樣子。

如果某個好心的魔術師為了幫我乙個忙，從二十世紀開著時光機回來，給我帶來一些二十世紀曼哈頓的照片供參考，那麼我就知道會有很多二十層以上的建築，其中至少有一座是100層高的。 如果我能看到這些照片，我的工作就是利用我在 1850 年代的生活經驗來仔細觀察這座城市會變成什麼樣子。 首先，我很容易想到要爬過去。

六樓或七樓的高度會非常困難，所以住在摩天大樓上層的人一定很不願意離開大樓。 因此，每座摩天大樓都必須盡可能獨立。 必須有餐廳、裁縫、理髮店、旅館、健身房，以及文明生存所需的一切，而且它們必須每隔幾層樓就一次又一次地出現。

每座建築都將配備一台由蒸汽機驅動的拖拉機，以向上運輸所有生活必需品。 然後，在地板的兩側會有一些特殊的門，可以將這些物資運進來。 如果有什麼東西沒有進入大樓，大樓裡的生活就會很混亂。

答案是肯定的！ 科幻作家（其實科學家也一樣）在未來，是根據現有的資訊，通過已知失敗的已證明的定律，邏輯推理，來創造未來。 然而，人類邏輯的鏈條不可能無限延伸，當事物的複雜度超過臨界點時，就會發生正規化轉變，原來的規律不再適合新的正規化。

例如，化學定律本質上是從物理學中推導出來的，但你不能用物理定律來解釋化學反應。 生物學定律本質上是從物理和化學中推導出來的，但你不能用後者來解釋生物現象; 人類來自動物，但你不能用生物學規律來解釋人類社會。 當你處於同乙個正規化**未來時，你羨慕有可能做出更準確的**; 當你超越當前的正規化，為下乙個正規化做乙個**時，你基本上是不對的。

《美人》的故事發生在不久的將來，隨著人工智慧的興起，社會和政治權力的建立，以及整個人類的劣勢。 每隔一段時間，雙方就會舉行一場具有政治意義的圍棋比賽（我不記得具體劇情了），他們之所以選擇圍棋，是因為這是唯一一種AI無法通過海量計算完全擊敗人類的智力活動。 然而，面對越來越強大的人工智慧，人類高手們被打敗了，退縮了，他們別無選擇，只能邀請隱居多年的主角來幫助他，最終打敗了AI毀橙的故事。

在科幻作家的想象中，即使在那個人工智慧已經衍生出自我意識並超越人類的時代，圍棋依然是他們不可逾越的高峰，是人類智慧最後的驕傲。 然而，他萬萬不會想到，在2016年，還在錫盒裡的人工智慧徹底粉碎了這個壞主意。

儒勒·凡爾納被譽為“現代科學幻想之父”。 以三部曲為代表：《格蘭特船長的孩子們》、《海底兩萬里》、《神秘島》。

他的主要作品還包括《氣球上的五個星期》。“地心之旅”。“神秘島”。

漂流半島《環遊地球八十天》等20多部科幻冒險小說**。 其中，《八十天環遊世界》被搬上了熒幕，成龍也參演了。

他的主要科幻作品有： * 三部曲 o “格蘭特船長的孩子” o “海底兩萬里” o “神秘島” * 月球探索兩部曲 o “從地球到月球” o “環月” * 探險 o “八十天環遊地球” o “氣球五周” o “征服者羅比勒” o “太陽系歷險記” o “地心之旅” o “兩年假期” * 民族獨立與革命o “桑多夫伯爵” o “燈塔島” o “多瑙河航海家” *其他 o “失落的半島” o “十五歲的船釘重新長出來” o “機器島” o “看不見的新娘” o “反菲爾歷險記” o “乙個印度女士的五百萬法郎”。

特 蕾 西。 特蕾西·希克曼和瑪格麗特·韋斯龍編年史三部曲。

還沒有，但以後還會有，比如下乙個，呵呵。