敘事性散文有詳細的案例研究嗎？

和莫淮琪一起散步。

我們走在田野裡：我，我的母親，我的妻子和兒子。

媽媽不想出來。 她年紀大了，身體不好，走多一點就覺得很累。 我說正因為如此，我應該多走幾步。 母親令人信服地點了點頭，然後去拿外套。 她現在聽我說話，就像我小時候聽她說話一樣。

天氣很好。 今年的春天來得太晚了，太晚了，有些老人受不了了。 但春天終於來了。 我的母親又熬過了另乙個嚴冬。

南方早春的田野裡，大片大片的新綠隨意地鋪開，有的厚，有的輕; 樹上的芽也很茂密; 田間的冬天水也冒泡起泡。 所有這一切都讓人想到一件事——生活。

我和媽媽走在前面，妻子和兒子走在後面。 小傢伙突然喊道：“前面也是母子，後面也是母子。 我們都笑了。

後來，出現了分歧：母親要走大路，大路一順; 我兒子要走這條路，這條路很有趣。 不過，這完全取決於我。

母親年紀大了，習慣了聽從堅強的兒子; 兒子還小，還習慣聽從高個子父親的吩咐; 至於我的妻子，她總是在外面聽我說話。 有那麼一瞬間，我感到了自己責任的沉重。 我想到了乙個同時做到兩者的方法，但我找不到; 我想拆散這個家庭，把它分成兩種方式，每一種都有自己的位置，但我不想。

我決定讓我的兒子悲傷，因為我和他在一起很久了。 我說：“走大路。

但母親摸了摸孫子的小腦袋，改變了主意：“走這條路吧。 她的目光順著小路走去

有金黃色的花椰菜，兩排整齊的桑樹，盡頭還有乙個波光粼粼的魚塘。 “我去不了的地方，你背著我。 媽媽對我說。

於是，我們在陽光下走向花椰菜、桑樹和魚塘。 到了那裡，我蹲下來抱起了媽媽，老婆也蹲下來抱起了兒子。 我的母親雖然個子很高，但很瘦，自然不重; 兒子雖然很胖，但畢竟年紀小，天生輕盈。

但是我和妻子走得很慢，很穩，很小心，好像我背上的東西和她背上的東西加起來就是整個世界。

“笑聲”雨聲漸漸停了，清澈的光線從窗簾後面隱隱約約地透了進來。 推開窗戶，看看！ 涼爽的雲層散去，殘葉反射著月亮，像一千個螢光點，閃爍著移動。 ——真沒想到，在經歷了凜冽的雨和寂寞的燈之後，竟然會有這麼美的畫面！

我在窗邊站了一會兒，感到一陣微冷。 當我轉過身來時，我突然眼花繚亂，房間裡的其他一切都隱藏在雲層中; 陰鬱的光芒，只浸透在牆上的畫中。 ——安琪兒，穿著白色的衣服，拿著鮮花，揚起翅膀，對我微笑。

這個笑容似乎在某個地方看到過，當我......“我坐在窗下，默默地想著。

我心中緊閉的帷幕緩緩拉開，五年前的印象傾瀉而出。 — 一條很長的路。 驢腳下的泥濘很滑。

溝裡的水潺潺流淌。 附近村莊的綠樹都被溼煙籠罩。 一輪弓狀的新月掛在樹梢上。

他走著走著，路邊似乎有乙個孩子，手裡拿著一堆亮白的東西。 驢子路過，不經意間回頭看了一眼。 - 他抱著花，赤腳，對我微笑。

就像我在某個地方見過它一樣！ “我仍然想——默默地。

中央的帷幕出現了，它緩緩開啟，從十年前的印象中湧出。 - 茅草屋簷下的雨水一滴一滴地落在衣服上。 泥土台階邊緣的水泡在周圍旋轉。

門前的小麥和葡萄架非常鮮豔清新。 過了一會兒，很容易清理，我急忙走下坡。 看到月兒從海浬過來，忽然想起自己忘記了什麼，站著不動，轉過身來。

小屋裡的老婦人——她靠在門上，抱著鮮花，對我微笑。

同樣微妙的表情，像游絲一樣，一起飄動。

此時，心明朗靜謐，如公升入仙界，如歸故。出現在眼前的三個笑容，一時間融化在愛情的和諧中，看不清。

散文寫作有兩種型別：

1.敘事散文寫作：以敘事為主，敘事情節不完整，但非常集中，敘事中的感情滲透到字裡行間。 它著重在敘述人物和事件的發展和變化的過程中，用時間、地點、人物、事件等因素來反映事物的本質，從乙個角度選擇主題來表達作者的思想和感受。

2.抒情散文寫作：注重作者思想和感情的表達，表達作者的思想和感受。 有對具體事物的描述和描繪，但通常沒有貫穿全文的情節。

把握場景特徵，按照空間變換的順序，採用一步一步改變場景的方法，把觀察的變化作為全文的語境。

擴充套件資訊：散文的特點是分散和集中。 “分散”不僅指題材廣泛、寫作風格多樣，更指自由折衷的結構; “神聖的聚集”不僅指集中，而且指貫穿整篇文章的線索。

關於人和事的散文寫作只是膚淺的，從根本上說，它是關於情感體驗的。 情感體驗是“不可或缺的神”，而人和事物是“散落”的“形狀”，或多或少是可有可無的。

借助想象和聯想，作者從此寫到彼，從淺到深，從真實到虛，能融入場景，將情情傳遞到物上，支撐物件，表達作者的真實感受，實現物件與自我的統一， 展現更深邃的思想，讓讀者明白更深層次的真相。