你能給我一些越劇嗎，謝謝，請推薦一些越劇

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我網盤戲曲（***格式）全劇：京劇、呂戲（茅草柳方言）、越劇（滑稽越劇）、黃梅戲、河南豫劇（河南吊戲、粵曲大鼓書）、平劇、河北邦子（老曲、絲弦）、紹興戲（紹興蓮花落。 紹興鸚鵡戲）、淮劇、楊劇、上海戲、楚劇、錫劇、崑曲、秦書、揚琴、秦方言、南昌茶劇、甘戲、上當邦子、川劇、晉劇、二仁專、劉蘭芳評語、單天方評語、袁國成評語、500首經典老歌，以及來自全國各地的800部戲曲。

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中國越劇。

上海越劇。

1 打金枝，哭泣——范瑞娟、盧瑞英、張桂峰 2 梁善伯、朱英臺——梁朱——傅全祥、范瑞娟、張桂峰等 3 新梁朱哀悼史——袁雪芬、范瑞娟.

4 《梁善伯與朱英臺》第十八部寄出。

5、《追魚》《三看皇姐》《斷橋》《別木蘭》：紹興小白花月戲團於瑋平、吳蘇英。

方亞芬、丁小娃、王老虎搶親戚送的閨房。

家-好夢永遠是最容易醒來的--陳翔。

蔡燁、蕭鳳賢——王航娟、孟克娟（冷靜辛辣）。

九斤姑娘和吳素英，---娥。

貂蟬和呂不蕭宴會。

十八相送——謝群英、吳鳳華。

焦寇-吳奉華， 吳蘇英.

孔雀向東南飛去“吳風華陳飛”。

越劇的前身是風靡浙江省聖縣城的“落地歌書”，三十年代逐漸發展成為“女子紹興文藝戲”。

40年代初，女子越劇在上海興盛，吸收了崑曲和戲劇藝術的滋養，逐漸走向成熟。 以袁雪芬、尹桂芳為代表的老一輩藝術家，較早地受到中國共產黨的照顧，在體制和藝術上進行了大膽的改革。 正是這些老藝術家們勇於改革、積極創新，在繼承傳統的基礎上，根據自身情況，吸收他人的長處，創造自己獨特的風格，逐步形成了具有自己藝術特色的越劇流派。

中華人民共和國成立以來，越劇在黨的文藝方針指導下，進入了大發展時期，創作了《梁山伯與朱英臺》《紅樓夢》《西廂記》等優秀劇目。

80年代中期，浙江小白花嶽劇團在杭州成立，隨後，浙江出現了“小白花”的吸睛現象。 一大批優秀的“小花”如雨後春筍般湧現。 比如“第二屆梅花獎”獲得者毛偉濤，梅花獎獲得者周雲娟、吳鳳華等，代表著新一代越劇藝人，爭相在百園中綻放，預示著越劇事業的進一步繁榮和發展。

剛開始看越劇的時候，是奶奶提起來的，我沒怎麼在意不知道的知識。 只要歌聲足夠好，外表足夠漂亮，說實話，我並不是越劇的很專業的粉絲。 但我絕對是越劇的忠實粉絲。

下面就給大家講幾部好看的劇目，適合剛看過越劇的你。

經典是老戲。 梁竺、玉簪、玉蜻蜓、盤府府、盤婆嫂、紅綢誤、夢紅樓、孔雀飛東南、九錦女、三看皇妹、王老虎搶親、慕桂英掌、劉毅傳、追魚、狸貓為王、李娃傳、救風塵、五女拜生日、 西房、西園、玉簪、珍珠塔......這都是第一次。 其實每部劇都有不同的派系，不同的劇團版本，不同的版本都不一樣，大家可以去看看看。

像《紅樓夢》、梁柱，每個版本都有不同的味道，但都很好看。

我在土豆網上傳了一些劇本，大家可以去看看播客，她上傳的很多劇本，大家也很關心他的更新大家也可以去看看，新舊版本都挺齊全的。

越劇中也有男演員，比如趙志剛、徐彪鑫等都比較有名氣。 趙志剛是陰派的後裔，他的劇目上都有血手印，趙孤兒似乎是他的，但是我不太注意他，所以不太了解。 大功告成。

普通的男演員都是小戲，現在越劇裡已經沒有男演員了。

我不知道它是否對你有幫助。

有舊戲，也有新戲。

上海悅劇場《紅樓夢》

鄭國鋒、王志平的《追魚》。

方亞芬的《救風塵埃》《紅樓夢》《西房傳》。

毛維濤的《西廂記》和《魯棠》（老版強烈推薦），黃一群的《琵琶故事》（強烈推薦）。

新劇是《舞台姐妹》，王志平的鄭國鋒的《蝴蝶夢》（很好）越劇沒有男演員，主要是華丹、小生、老生（或丑角）。 有些劇也有閨房和青衣。

1、越劇經典劇目有《梁山伯與朱英臺》《紅樓夢》《五個女人的生日》等，推薦看最經典的電影版。 只需在優酷或土豆中搜尋即可，也可以**。

2、很久以前，越劇有男課，後來J逐漸演變成女文戲。 如果我沒記錯的話，大概是在上世紀二三十年代之後，那是女越戲的時代。 現在有演員，但很少。

目前，優秀的越劇演員包括趙志剛、徐彪新等。

在個人之間，它就完成了

《梁柱》《紅樓夢》《五個女人的生日》《何文秀》《西房傳》《孔雀飛東南》《浪子》《潘婆老婆》《玉蜻蜓》《愛情偵探》都可以在土豆或優酷**中使用。

越劇中最著名的演員是殷派的趙志剛和魯派的徐心彪。

你根本沒有任何獎勵積分，而且要求太高了，你不會在網上尋找它們。

王軍楠的《潘妻老婆》《玉蜻蜓》《紅樓夢》。

毛偉濤的《陸游和唐婉》《五個女人的生日》《唐伯虎瀑布》。

趙志剛的《楊乃武》《沙漠王子》《浪子回頭》。

你選擇它，整個檔案試聽後會在系統臨時資料夾中生成乙個**檔案，也可以使用Thunderbolt下來

具有善於抒情的特點，以演唱為主，嗓音清澈優美，表演真實動人！

越劇體裁的歌聲由旋律和演唱兩部分組成，在曲調的組織上，各派都有自己獨特的手法和技巧，通過旋律、節奏和榕樹的變化，形成了自己的基本風格。 特別是調的開始和下降，句子之間的拖拽和句子的結束，以及旋律中不斷重複和變化的特色音樂和慣用語調，是體現每種演唱流派藝術特徵的核心和關鍵。 在演唱手法上，他們大多注重演唱、演唱、演唱等，通過聲音、音色的變化和滋潤的裝飾，展現出自己獨特的個性，形成不同的魅力和美感。

一些微妙之處還包括許多特殊的演唱形式，這些演唱形式難以包含，無法詳細記錄，但它們可以更好地反映每種演唱流派的不同色彩。