魔幻現實主義文學表現呢？

魔幻現實主義是本世紀五十年代左右在拉丁美洲蓬勃發展的一種文學體裁。 它不是文學團體的產物，而是文學創作中的一種普遍傾向，主要表現在**領域，僅限於拉丁美洲。

這一體裁的作家堅持將現實置於虛幻的環境和氛圍中，給予客觀細緻的描述，使現實披上一層奇異的魔力，不僅堅持在作品中反映社會現實生活的原則，而且在創作方法上運用歐美現代主義的手法， 插入許多魔幻怪誕的幻覺，使整個畫面呈現出一種似真不假、似假不假、虛虛實實、難以分辨真假的風格。這種融合現實與幻覺的方法被拉丁美洲評論家稱為“魔幻現實主義”。

“魔幻現實主義”一詞最早出現在繪畫界。 1925年，德國文學評論家弗朗茨·羅（Franz Rowe）在研究晚期表現主義者的繪畫時，撰寫了一本理論專著，題為《魔幻現實主義，後期表現主義和當代歐洲繪畫的一些問題》。 後來，該書被西班牙馬德里的《西方》雜誌翻譯，“魔幻現實主義”一詞在拉丁美洲的西班牙語文學界被廣泛使用，用來指代本世紀中葉在拉丁美洲興起的新文學體裁。

魔幻現實主義的形成有乙個過程。 歐洲超現實主義文學的影響和啟發，是促使拉美文壇魔幻現實主義形成的重要因素之一。 三十年代，魔幻現實主義與各種現代主義前衛文學思潮的界限還不是很清晰，出現了表現主義、象徵主義、印象派、超現實主義等各種元素。

五十年代，胡安·魯爾福的《佩德羅·帕拉莫》問世，掀起了魔幻現實主義的旗幟，冉冉公升起的新星如潮水般湧現。 自六十年代和七十年代以來，拉丁美洲的主要藝術家在藝術方面進行了新的探索。 近年來，拉美評論家認為，魔幻現實主義已成為當代拉美文學的主要趨勢。

屬於這一流派的著名作家和作品有：瓜地馬拉作家公尺格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的《先生**》（1946 年）、墨西哥作家胡安·佩德羅·帕拉莫（1955 年）魯爾福、哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》（1967 年）、秘魯作家馬里奧·略薩的《城市與狗》（1962 年）等。

將報告式的現實主義與魔幻相結合，使用模糊的技術和神話模式，描繪了拉丁美洲和歷史文化和現實生活。 這是魔幻現實主義突出的藝術特點。

首先，它用魔力來反映拉丁美洲的社會現實。 在魔幻現實主義作家的著作中，拉丁美洲的社會現實與傳統現實主義定義中的“現實”有著根本的不同。

在這種現實中，生與死是分不清的，人與鬼是分不清的，幻與實混，神話與現實並存。 在所有魔幻現實主義作品中，這種不可思議的“魔幻現實”比比皆是，這是魔幻現實主義的重要標誌。

其次，魔幻現實主義的創作原則是“在不失去現實的情況下將幻想變為現實”。 在這裡，最根本的核心是“真實”二字，所有魔幻現實主義作家都以此作為自己創作的基本立足點。 無論用什麼樣的“魔幻”和“魔幻”手段，其最終目的都是為了反映和揭露拉美的黑暗現實。

第三，成功運用“神奇”的表達方式。 魔幻現實主義與傳統現實主義最根本的區別在於表達的“魔幻”性質，這是魔幻現實主義的另乙個顯著特徵。

魔幻現實主義的傑作是“.百年孤獨

“百年孤獨”，是的哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯（GarcíaMárquez）的長篇**是他的傑作，也是拉丁美洲的傑作魔幻現實主義文學他的傑作被稱為“再現拉丁美洲歷史和社會景觀的傑作”。

這幅作品描繪了布恩迪亞家族七代人以及加勒比海地區的傳奇。

沿海小鎮馬孔多。

本世紀的興衰反映了拉丁美洲在過去乙個世紀中不斷變化的歷史。 作品融合了神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘元素，巧妙地融合了現實與幻想，展現了壯麗的想象世界，成為20世紀重要的經典文學巨著之一。

魔幻現實主義寫作特點。

加西亞·馬爾克斯遵循魔幻現實主義“化現實而不失真實”的創作原則，通過巧妙的構思和想象，將震撼現實與源自神話傳說的幻想相結合，形成色彩繽紛、獨具特色的畫面，讓讀者在“似是而非”的形象中獲得似曾相識和陌生感。 似是而非“，從而喚起了對根源的追尋。

追求作者創造真諦的願望。

魔幻現實主義作為一種拉丁美洲獨有的文學風格，具有鮮明而獨特的特徵。 總結魔幻現實主義的特徵有三個

對拉丁美洲社會現實的神奇反映。

魔幻現實主義是一種充滿這種奇異虛幻的恍惚的拉美現實，這就是卡彭蒂埃所說的“魔幻現實”。 在這個現實中，沒有生與死、人與鬼的區別，幻象與現實混雜在一起，神話與現實並存。

魔幻現實主義的原則是“將現實變成幻想，而不失去鏈條並關閉其現實”。

例如，《佩德羅·帕拉莫》反映了大莊園封建領主對人民的殘酷剝奪和壓迫。 佩德羅在**中是乙個幽靈，但在拉丁美洲的現實生活中，他是乙個真實的人。 無數像他這樣貪婪、殘忍、惡毒的封建莊園主，是造成墨西哥廣大農村地區貧困落後和農民悲慘生活的主要原因。

成功運用了“神奇”的表達技巧。

魔幻現實主義與傳統現實主義最根本的區別在於表達的“魔幻”性質，這是魔幻現實主義的另乙個顯著特徵。