用身臨詩景的方式，獨立欣賞杜甫的《遊夜書》和《亭夜》？

《遊夜記》是唐代著名詩人杜甫於765年離開四川成都茅草屋後在旅途中寫成的。 這首詩深刻表達了作者內心徘徊的感傷，是杜甫詩歌中的經典之作。

詩的前半部分描寫了“夜行”的場景。 第。

第一句和第二句寫的是特寫場景：微風吹拂著河岸上的細草，高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊。 當時，杜甫因無奈而被迫離開成都。

公元765年正月，他辭去了節度特使參謀的職務，4月，在成都倖存的朋友嚴武去世。 在這種孤獨無助的處境下，他決定離開蜀國，向東走去。 因此，這裡不是乙個空洞的場景，而是乙個寓言的場景，通過它來展示他的處境和感受：

像河岸上的細草一樣渺小，像河裡孤獨的小船一樣寂寞。 第。

三四句話寫出乙個異象：星辰低，平原廣袤; 月亮隨著波浪而膨脹，河流向東流淌。 這兩句話氣勢磅礴，寬廣，一直受到人們的稱讚。

詩人在這兩句文字中所蘊含的感情，有人認為是“開闊而深遠的”（蒲啟龍的《讀杜心傑》），也有人認為是寫“喜”的感情（見《唐詩集》：杜甫五大法則）。這首詩寫的是詩人暮年的悲慘處境，以上兩種解釋只是強調了這首詩的字面意義。 事實上，詩人寫廣袤的平原、浩瀚的河流、燦爛的星月，恰恰是為了襯托他孤獨的形象和悽慘的心情。

這種用音樂寫哀歌的方法經常用於古典作品中。 比如《詩經》《小雅》《彩薇》：“從前我回去，柳樹跟著。

春天的美麗景色用來對比遠征中士兵的悲傷情緒，非常動人。

詩的後半部分是“舒淮”。第。

這是相反的，意圖非常微妙。 詩人一直有很大的政治野心，但他被壓抑太久而無法實現，所以他的名聲應該由他的作品來承擔，這不是他的願望。 杜甫此時確實年老體病，但他的退休主要不是因為年老病痛，而是因為被排除在外。

它顯示了詩人內心的不公，同時也揭示了政治上的挫折是他流浪和孤獨的根源。 關於這副對聯的意思，黃生說是“沒什麼可責備的，是自責的語言”（《杜氏說》），邱兆傲說是“五屬於自卑，六屬於自我解釋”（《杜少陵細記》），不太合適。 最後兩句話說：

它是什麼樣子的？ 它就像茫茫世界中間的乙隻沙鷗。 “詩人在現場表達他的悲傷。

水天寬闊，沙鷗散落; 人就像沙鷗一樣，遷徙到江湖。 這副對聯抒情，一字一淚，感人至深。

岸邊的細草和微風，夜晚危險的獨木舟。

星辰垂下，平原寬闊，月光騰騰，河流流淌。

文章的名字是什麼？ 官員應請病假。

飄飄長什麼樣子？ 天地是乙隻沙鷗。

注：危險檣（qiánɡ），高大的船桅杆。 兩句貼近小寫夜景，指出時間、地點和個人處境，用“細”、“微”、“險”、“獨”等字眼，既精準地寫出了夜裡獨處的場景，又以深邃細膩的方式傳達了詩人孤獨悲哀的心情。 大江是指長江。

第二句是描寫遠大夜景，意象生動，境界壯麗，氣勢恢巨集。 “垂直”、“寬闊”、“澎湃”、“流動”等字眼穿透紙背，展現了詩人在逆境中寬廣的胸懷和狂妄的情懷。 兩句修辭。

也就是說，因為文章而寫的，官員沒有從年老病中休息，如果用“如何”和“應”這兩個詞來反其道而行之，他會更加看到他的悲痛和憤慨。 飄飄然，不確定。 沙鷗是一種水鳥，飛越河流和海洋，棲息在沙洲上。

第二句將自己比作沙鷗，表達了流浪中的壓抑和不公，用一問一答的形式，越發淒涼悲哀。

評論]永太元年（765年）秋天，杜甫在從中州（今重慶忠縣）前往雲安（今重慶雲陽）的途中，在夜間乘船。這首詩表達了詩人窮困潦倒、江湖徘徊、志存難負的悲愴心情。 心情雖悲，但絲毫沒有衰落，氣勢恢巨集、氣勢磅礴，反映出詩人在危險和貧困之中仍能保持廣闊的視野和寬廣的胸懷。

前兩聯寫場景，詩在“寂寞夜船”三個字上，其餘全部襯托。 船停泊在岸上，所以第一句話寫在岸上，第二句話寫在船上。 那些被稱為“獨木舟”的人只被稱為這艘船; “夜間”用於表示繫泊時間。

這兩句話勾勒出這樣乙個境界：一艘小船獨自停泊在河邊，桅杆高聳; 在岸上，我只看到草，沒有看到人，而且很冷。 第。

第三句、第四句繼承了“夜”字來形容詩人所看到的景象：遠處，星空低垂，田野浩瀚無邊;不遠處，在皎潔的月光下，河水洶湧澎湃，洶湧澎湃。 這不可避免地使詩人感到，在這樣的情況下，一艘小船顯得多麼孤獨和渺小，它的命運只能任由大自然擺布; 湍急的河水使他想起了時間的快速流逝......

這艘船的命運是詩人命運的寫照。 此時，詩人正值暮年，他的朋友李白、方望官鄭倩、高石、嚴武等人近年相繼離世，這讓他的孤獨感與日俱增。 如今，“蜀縣五年，蜀州一年”（“To Shu”）的生命剛剛結束，很難預測未來的生活將如何......是

總之，詩人的千百種思緒都蘊含在對場景的這種描寫中，順理成章地發展成下面心靈的直接表達。

關鍵是如何理解這首詩的對聯。 詩人相對提及的“名”和“官”，有著深刻的意思，因為這兩樣東西關係到詩人一生的命運。 因為詩人名氣大於天下，雖然後半生已經流離失所，沒有固定的歸宿，但無論走到哪裡，都受到尊重和關懷，這終於讓他得到了一些解脫。

然而，詩人當初的志向是“讓君子姚順尚，然後讓風俗純潔”，所以沒能得到乙個官員來實現他當初的志向，是他一生最大的遺憾。 從這個角度來看，這兩句話明顯分為主語和客人：前一句說的是“名”，只是作為陪襯; 下一句說“官方”; 這就是意圖所在。

這兩句話，一反一肯定，其實意思反其道而行之，就是因為文章而寫的名，官不老不病。 既然停賽的原因不是“舊病”，那是什麼？

首先，意境之間的處理方式不同。

1.杜甫的《亭夜》在唐代，意境是相互間進的關係。

短小的場景、世界末日、霜雪和寒冷的夜晚等影象傳達了一種寒冷和淒涼的氣氛，而鼓聲、號角和星星則傳達了征服和動盪的氣氛。

2.在杜甫的《唐代遊記》中，意境之間存在著對比關係。

細草、微風、桅杆、獨木舟，描繪出乙個微風拂面、寧靜祥和的春夜，“星星垂下平原，月亮在大河上洶湧澎湃”（釋義：星星垂下廣袤空曠的平原，明月照耀湍急的河水）“，描繪出稀疏而高聳的廣闊空間， 而兩組影象，與氣勢恢巨集形成微弱的對比。

其次，情緒處理不同。

1、杜甫的《亭夜》在唐代是悲劇性的，陰鬱的。

整首詩氣勢恢巨集，氣勢磅礴，終究無法擺脫悲傷和陰鬱。

2、杜甫的《唐代夜書》高大壯觀。

它表現了作者在天地之間的渺小和無奈，但其中的悲傷卻沒有《亭夜》中那麼強烈。

第三，規則不同。

1.杜甫的《亭夜》在唐代，第一首三聯寫在場景中，最後一聯抒情，即使在場景中，也體現了作者豐富的生活情懷。

2.杜甫的《夜之書》在唐代，前兩聯在夜中看，後兩聯表達了鄉愁之情，風景與感情相得益彰，十分和諧。

歲月和暮色陰陽催短的風景[yǐng]，世界末日霜雪和寒冷的夜晚。 ⑵

五鼓和喇叭的聲音是悲慘的

三峽星系的影子搖曳了一下。 ⑷

野哭千戶人家聽到了戰爭，（也：野哭幾戶人家聽到了戰爭）奕格幾個漁林。 ⑹

臥龍躍馬終黃土，

很少有人寫過書。 ⑻

現實生活中的物體。

浪漫，富有想象力，氣勢磅礴。

一副對聯：細草、微風、險牆、獨木舟。 雙聯畫：

星星，平原，月亮，大江。 第一副對聯的意象小而脆弱，而第二副對聯的意象則雄偉壯觀。 有強烈的對比和對比，讓人在獨木舟上顯得更加渺小和脆弱，獨木舟上的詩人更是渺小和孤獨。

這首詩不僅寫著旅途的風采，也寫著感傷的年老病痛，卻依然只能像沙鷗一樣飄盪在天地之間。 “名著”是一種修辭，也許在詩人的心中，他認為自己還有未實現的偉大政治抱負。

岸邊的細草和微風，夜晚危險的獨木舟。

星辰垂下，平原寬闊，月光騰騰，河流流淌。

名文，官要老病。

飄飄長什麼樣子？ 天地是乙隻沙鷗。

岸邊的微風把細草吹得很低，夜晚孤船的桅杆高聳入雲。 星辰低垂在茫茫的田野上，月亮在翻滾的潮水中奔騰。 應該通過文章傳播名聲，而官職只能因為年老和疾病而被切斷。

我一輩子都在流浪，是什麼感覺？ 就像茫茫天地與天地之間的乙隻孤獨的沙鷗！

賞析]這首詩寫於雍臺元年（765年），當時詩人被開除花州，離開成都前往重慶。整首詩透露出詩人奔波的心情。 詩的前半部分寫的是“夜行”的場景。

寫場景來表現情境和感受，感受就在場景中。 後半部分寫成“舒淮”。 表達了自己當初的政治抱負，卻因舊病被排除在外，表達了心中漂泊的悲傷，言語是淚水，哀嘆的聲音深深感人。

星辰垂下，平原寬闊，月汪湧江流“和李白的”山隨平原，江流大荒“也有同樣的效果。 這首詩雖然讀起來很傷心，但並不覺得頹廢，所以清代的紀雲說：“整個腦袋精力充沛，天氣千里萬，可以當做磅礴的產品。 ”

它表達了詩人在劇中的無助和悲哀。