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匿名使用者2024-01-26秦淮夜公園《宋朝何竹》：
官柳動春帶，秦淮生出暮潮。
白話：春夜，春風吹拂柳樹，秦淮淮暮開始公升起。
月月在月台上看，燈在雙橋上。
白話：閣樓上的月亮剛剛公升起，橋兩邊的燈已經亮了。
開啟對岸的朱紅色箔紙，在風中吹出紫色的笛子。
白話：朱紅色的窗簾在另一邊被拉開，紫色的笛子隨著風聲演奏。
誰可憐流浪者，他的心在顫抖。
白話：誰會憐憫那些遠道而來的人，心中的旗幟不斷飄揚。
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匿名使用者2024-01-25譯本。 昨晚在長江邊找地方住的時候，我懷疑自己來到了秦淮河。 月夜，誰在吹笛子，笛子這麼傷心？ 親切的貴族和丫鬟爭先恐後地跟著他們來到了江北。
愛情，還沒成真，就要分開了，是一件難得的好事！ 乘船者急著出海，催促和丫鬟回江南，只好分開。 我希望他們回來時會像我一樣難過。
源語言。 官柳動春帶，秦淮生出暮潮。
月月在月台上看，燈在雙橋上。
開啟對岸的朱紅色箔紙，在風中吹出紫色的笛子。
誰可憐流浪者，他的心在顫抖。
派生。 宋佳珠《秦淮夜公園》。
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匿名使用者2024-01-24秦淮燁波（辛偉正月傅）何珠。
宮柳動春帶，秦淮生出暮潮。 月月在月台上看，燈在雙橋上。
開啟對岸的朱紅色箔紙，在風中吹出紫色的笛子。 誰可憐流浪者，他的心在顫抖。
春夜，小船在秦淮河上，春風吹柳，河上的暮色漸漸公升起，暮潮在岸邊生長，彎彎的月牙也爬上了平台，橫跨秦淮河的小橋燈火通明。
望著河對岸紅簾繡的家家戶戶，聽著歌手的笛聲在風中響起。
誰可憐遠道而來的流浪者，心中不禁思鄉愁淡淡的憂鬱。
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匿名使用者2024-01-23官柳動春帶，秦淮生出暮潮。
月月在月台上看，燈在雙橋上。
開啟對岸的朱紅色箔紙，在風中吹出紫色的笛子。
誰可憐流浪者，他的心在顫抖。
- 何珠. 自六代以來，金陵（今江蘇南京）的秦淮河樂團畫船，其燈塔，是詩人吟誦的好題材。 何珠的《秦淮夜園》寫得優美優美，不愧是名作。
這是一首五字詩。 在詩的八行中，有六行是場景。 前兩句，詩人寫春夜秦淮的船，春風吹柳，暮潮滿滿詩意。
中間的四句，寫在他在船上的所見所聞的前面，是整首詩的重點，也是整首詩的精彩部分。 新月形的塔樓和雙橋的燈光本來就是乙個安靜的場景。 有了“看”和“向上”這個詞，它把靜止變成了運動。
五六句，“朱紅色的箔紙”和“紫色的笛子”，非常華麗; “對岸”和“近風”，更飄渺; 真的像蓬萊仙境。 從場景描寫的角度來看，這些詩很有特色。 首先，是位置管理的美妙之處。
詩人的目光從河岸轉移到天上的彎月，然後轉移到橫跨秦淮河的小橋上，轉移到河對岸的朱紅色帷幕繡上。 有近有遠，交錯，充滿立體感。 其次，語言非常精緻。
如《渡河》《近風》《開朱紅箔》《使紫笛》等，美女曼妙的身材，優雅的姿態猶如一幅畫。 這首詩的全貌優美帥氣，鮮明地展現了秦淮江的特色，於是季曉嵐對這首詩評價說：“自然美，名秦淮雅。 詩的最後兩句以抒情結尾：
眼前的風景美動人，但畢竟是異國他鄉，又是黃昏，人家在家，詩人還孤身一人在船上，不禁有一種鄉愁之情。這裡需要注意的是，這不是強烈的懷舊感，而是一種淡淡的憂鬱感。 這種情緒很自然，同時又很微妙，“搖晃”這個詞非常生動和恰當地傳達了這種感覺。
只有這樣理解，最後兩句才能與整首詩的意境相協調。
秦淮河是秦樓楚閣和宋**集中的地方。 何竹的詩語氣鮮明，不像杜牧的《煙籠冷水月沙》（《薄秦淮》），因為它不同於杜牧哀興衰、諷刺現實的詩。 人們可以從“春天的條帶”、“新月”、“燈”、“朱紅色的箔紙”等影象中感受到溫暖的氣氛和美好的心情。
何竹以文字聞名，但實際上他“詩文高，不光長短句”（陸游《老學安筆記》）。 他曾經自負地說：“我的筆驅使李尚銀和溫廷雲逃命。
《宋史》和朱傳）這首詩配得上“字清細優美”的評價，比溫、李的詩的語言更稀疏自然。從這裡可以看出唐宋詩詞差異的一面。
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匿名使用者2024-01-22原文：秦淮燁伯（何珠）畢再。
官柳動春帶，秦淮生出暮潮。
月月在月台上看，燈在雙橋上。
開啟對岸的朱紅色箔紙，在風中吹出紫色的笛子。
誰可憐流浪者，他的心在顫抖。
譯文：春夜，秦淮河停泊，春風吹柳柳，河上的暮色漸漸公升起，暮潮在岸邊生長。
彎彎的彎的彎
望著河對岸的紅簾繡戶，他聽著風族裡傳來歌手的笛聲。
誰可憐遠道而來的流浪者，心中不禁思鄉愁淡淡的憂鬱。