雙面膠帶中中國人與意識的衝突表現了哪些？

我個人認為，劇中家庭矛盾的突出點，“馬寶加鳳男”和強媳的關係，是現代社會無法很好地平衡的點，傳統要求孝道，但是否“傻孝”，夫妻總會因為觀念不同而吵架。

在劇《雙面膠帶》中，我們第一次知道了什麼是“鳳凰男”，原生家庭的負擔不僅僅是乙個人的問題，對未來的婚姻關係影響更大，盲目的“傻”無法緩解日益緊張的關係，雙方總會因為出生和成長環境的差異而有一些無法磨合的東西。

另外，在當下的婚姻關係中，女性強弱的問題，對於傳統觀念來說並不是顛覆的，而是一種反常的趨勢，婚姻關係是關於平等和尊重的，如果一方太強勢，另一方會不斷妥協，但每個人都有底線，不會總是容忍的。

最後的導火索是我姐夫的創業被騙了，他的生意失敗了。 妻子娘家的錢丟了，雙方撕成碎片，岳父大怒。 婆婆慫恿孩子說媽媽是個壞女孩，妻子崩潰了，丈夫虐待她，最後離婚了。

雙面膠帶對女性生活幸福的反思，構成了一條重要的主題紅線。 與一般寫類似題材的女性作家不同，琉流往往將女性置身於家庭、性別、世代之間尖銳的文化衝突或生活矛盾中，觀察女性的生存。

在中國，婆媳關係是乙個永恆的話題，但《雙面膠帶》中婆媳之爭所體現的文化衝突卻值得認真思考。 《雙面膠帶》所體現的婆媳矛盾，不僅僅是日常瑣事和情感糾葛引發的公開秘密鬥爭，其中引入的文化因素是婆媳關係這個老話題有了新的視角。 來自上海的女孩麗娟嫁給了來自東北的年輕人亞萍，他大學畢業後留在上海工作。

在婆婆家的幫助下，亞平在上海買了一套房子，成了一家人。

有家庭生活中弱者與女強人的衝突，有凡事依賴別人的“媽寶男”與動手超能力的“鳳凰男”的衝突。 此外，還有之前婆媳之間的衝突所引起的婆媳之間的衝突。

我認為這反映了婆媳的問題。

男人就像雙面膠帶，把婆婆和兒媳，兩個本來越界的女人粘在一起。 這句形容“雙面膠帶”的經典句，也成為很多男人在婆媳緊張關係中的寫照。 電視劇集《雙面膠》播出後，六流立即發表了《雙面膠》的**，內容和結局都發人深省。

有乙個片段一家人一起吃飯，女主吃肉，男主的母親，也就是女主的婆婆不開心，男主看到媽媽的臉，就把肉給了她。 婆婆說她不吃，陰陽說少吃一塊，兒子就能多吃一塊（女主）。 盤子裡其實有很多肉。

劇情大致是上海姑娘胡麗娟嫁給了大學畢業後留在上海工作的東北青年亞萍。 在婆婆家的幫助下，亞平在上海買了一套房子，成了一家人。 故事一開始，夫妻倆和睦相處，小日子甜蜜。

但婆婆到來後，溫馨的小家庭生活開始發生質的變化。 婆婆的傳統思想是嚴肅的，她希望用自己的生活方式來影響上海兒媳婦的蛻變，這與麗娟的現代生活方式完全衝突，婆媳之間的矛盾與日俱增，摩擦不斷公升級。

《雙面膠》故事的悲劇不在於它顛覆了什麼，也不在於它宣傳了什麼，而在於太多的地方與生活很契合。 在我們的婚姻中，在我們的家庭中，這樣的糾紛無時無刻不在發生，而且只會永遠發生。 這部劇所體現的很多問題和現象，都是人們日常生活中最煩惱的，我們誰也無法迴避文化、家庭教育、生活觀念的差異，所以每家每戶的玻璃杯裡都充滿了瑣碎和糾紛。

面對這些差異，我們所能做的就是遵循基本原則，那就是相互尊重和包容。

男人就像雙面膠帶，把婆媳婦，兩個原本不在同一條線上的女人粘在一起，這其實說明男人在乙個家庭中的地位很重要，婆媳的關係很大程度上取決於男人。

電視劇集中的雙面膠帶，折射出東北婆婆和上海兒媳婦的故事，雙面膠帶顯示兒子在，公婆和兩個師傅是雙面膠帶，兩面人裡裡外外都不是人。

電視劇集《雙面膠》從各個層面反映真實的家庭問題，重點演繹了人們常見的婆媳問題，而且非常現實、接地氣，讓人不得不對家庭中常見的婆媳等家庭問題進行思考和反思，因為這是普遍的社會現象。

婆媳關係這是乙個永恆的話題。

它講述了東北婆婆和上海兒媳之間的家庭悲劇。

雙面膠帶，這部電視劇集主要體現婆媳關係。 現在這個社會問題，婆媳關係真的很嚴重，所以最好的辦法就是遠距離產生美感，遠離，偶爾見面。 而這種情況還是很親切的，但在同一屋簷下。

有很多問題。

電視劇集《雙面膠》其實主要反映的是家庭中婆媳的關係，以及倫理問題。

影片講述了上海姑娘麗娟嫁給畢業後留在上海打工的東北青年亞萍的故事，婆婆傳統思想嚴肅，與麗娟的現代生活方式完全衝突，婆媳之間的矛盾與日俱增， 而且摩擦正在公升級。

它反映了乙個自古以來就存在了幾千年的問題，即婆媳之間的矛盾。 婆婆有著嚴肅的傳統思想，希望用自己的生活方式影響上海媳婦的轉變，婆媳之間的矛盾與日俱增，摩擦公升級，兩人變得格格不入。

《雙面膠帶》所反映的社會問題主要是婆媳關係上的困難，還涉及一些夫妻關係、母子關係等家庭問題，值得一看。

電視劇集桌面膠水反映了當今社會。 由於家庭內部矛盾引起的社會經濟發展，以及人物心理和性格特徵的變化，在這個物質主義的時代，人們的心理變化是有特徵的。

雙面膠帶反映出乙個男人在家庭中的地位是由他的原生家庭決定的，因為兒媳婦在婆婆面前低人一等，婆婆抬不起頭來，這也反映了當今社會的地域歧視。

電視劇集《雙面膠帶》反映了婆媳矛盾等社會問題。

該劇講述了乙個上海姑娘嫁給乙個畢業後留在上海打工的東北男生的故事，婆婆的傳統觀念和兒媳的生活方式發生衝突，婆媳之間的矛盾與日俱增，摩擦不斷公升級。

雙面膠反映了不同地區的差異、誤解和矛盾。

婆媳關係不好，人神經很敏感，不對的人，還不如說出來。

對合適的人說十個字，如果你不喜歡聽，你也不會介意。

電視劇集《雙面膠》中的這個情節最讓我感動，王教授（麗娟的同事阿才的丈夫）第一天晚上就被派出所放了出來，總結道：“世界上最難相處的人是妻子，最好對付的人也是妻子。 你以為很簡單的事情，在你妻子的位置上卻是驚天動地的; 你以為很複雜的事情，一看你妻子就一目了然。

其實，女人在乎的只是一句恭維，多年來一直忽略了。 ”

《雙面膠》這是十年前的電視劇集，被編劇琉六改編成電視劇集，電視劇集的結局比**好多了**女主胡麗君終於被老公打死，電視劇集裡有一場大團圓。

電視劇集主要講述的是上海姑娘胡麗娟嫁給乙個大學畢業後留在上海打工的東北青年李亞平。 在胡麗娟母親一家的幫助下，李亞平在上海買了一套房子，成了一家人。 這時，李亞平熱情地向妻子打招呼，端茶倒水，這對小夫妻很是親昵。

這時李亞萍的母親還沒來，李亞萍在上海男人的影響下變得溫順起來，母親來了之後，他澆灌了心中男性優越和自卑的小芽，觀念開始轉變。 他的母親是那種認為每個女人都應該像她一樣為男人做牛和馬，省錢，吞下憤怒的老派女人，這與胡麗娟生活在新時代的觀念是不相容的。

電視劇集《雙面膠》中體現的最重要的就是婆媳的關係，也體現了中國家庭的集中體現——母子關係凌駕於一切關係之上。 封建社會權力的最高代表是皇帝，但也可以說是“萬人以上，一人之下”，但有乙個人是太后，也就是皇帝的母親。 “孝道至上”，就算是至高無上的皇帝，也無法迴避“孝道”的傳統。

歐美宣揚“宙斯和赫拉”，注重夫妻關係。 中國自古以來就是母系社會，崇尚“大地母親——蓋亞”。

亞萍的父親去參加葬禮，麗娟一身黑衣，冷漠地走在悲痛欲絕的家人身後，旁人的哭聲都浸透了悲傷，可惜這種悲傷根本無法延伸到麗娟的心裡。

簡健回到學校，開始復課，但“毆打事件”卻在孩子們的心中留下了陰影。 他告訴啟東和蔡姐，他不想上學，覺得老師也不喜歡他。 蔡姊妹耐心地開導他。

錢沒了，人沒了，日子還得過，亞萍媽媽本著“養家餬口”的原則，帶著李家全家人到麗娟家道歉。 麗娟的母親中風後癱瘓在床上，掙扎著撲向家人，喃喃自語著她對他們的仇恨。 好在麗娟的哥哥是個通情達理的人，他代表全家人接受了李家的道歉，說錢可以慢慢還，他們還是一家人。

這算是一種放鬆，不是分崩離析，不是歇斯底里，關華一家帶著這種契合離開了，留下麗娟和亞萍在上海承擔一切。

蔡姐並不擔心兒子，就去學校看望他。 只見孩子們在一起玩得很開心，可是建建乙個人走在一旁，蔡姐決定把建建調走。

這部劇我20歲的時候看了，印象很深刻。 單身的時候，有人介紹鳳凰男，我直接拒絕了。 因為我想到了雙面膠帶中的胡麗娟。

其實胡麗娟的母親很刻薄，但她的心還是很善良的。 如果胡麗娟找到乙個上海男人，她會過上好日子。 胡麗娟的脾氣很好，以我的脾氣，火山早就噴發了，我一分錢也不借。

胡麗娟的丈夫靠著自己華而不實的舌頭向胡麗娟借錢，把胡麗娟家當自動取款機。

事實上，我爺爺奶奶那一代人是農民出身，而我爸爸是標準的鳳凰人。 然而，他反對兩個階級地位的懸殊，並相互結婚。 因為兩個家族的很多觀念不同，所以會有很多矛盾，會有無窮無盡的麻煩。

也許有人會說，你自己家是農民出身，你為什麼看不起鳳凰男？ 正是因為我家出身於農民，我們才對農村的作風和封建風情瞭如指掌，對農村沒有天真無邪的幻想。 更何況，現在很多鳳凰男其實都是草雞男。

說著鳳凰也把他扶了起來。

我覺得Alyssa出現的時候特別有趣

金晨飾演的艾靜雯一出場，這部劇瞬間變成了喜劇。 情緒轉變太快，難以接受。 另外，劇中艾麗莎和香拿錯箱子後，艾麗莎在酒店房間裡自己用刀叉撬開了箱子，金晨在那場戲中的表演和台詞都極為誇張，讓我們覺得艾麗莎這個角色看起來不像公主感覺像個搞笑又可愛的女孩，雖然劇本有原因，但演員的演技也是評判的。

我喜歡看Alyssa和Forward這對搭檔，就像吃瓜群眾追劇一樣，彈幕總會彈出Forwards和尋找重逢的資訊，所以我最喜歡的Alyssa和Forward這對的結局真的是變幻莫測！

基本上所有的愛情劇都面臨著誰好誰好的問題。 電視劇集《我們都要好》也不例外，人總會傾向於對自己好覺得舒服的人印象很好，所以像胡南這樣溫暖的男人出現在他正在尋找的生活裡，他也遇到了古怪的艾麗莎前鋒。

一般電視劇集的套路在開頭是分開的，結局應該是幸福的，但在這部劇中，在尋找的兩個人離婚後，都找到了自己，成為了更好的自己，這也是另一種圓滿。

雙面膠是一部關於乙個家庭婆媳的電視劇集，講述了乙個上海姑娘在中國東北農村找到乙個窮小子嫁人的故事，因為婆媳三種觀點的差異，丈夫在兩者之間盤旋，就像雙面膠一樣， 雙方都不能冒犯或放棄。這部電視劇集於2007年播出，此後成為熱門話題。

這部電視劇集大錯特錯，之所以優秀，就在於這幾點。 優秀的演員。 作為國內知名的青衣人，海清演過很多家庭劇，她精湛的演技，彷彿賦予了角色生命，作為江蘇人，海清用她半途而廢的上海話，出色地演繹了乙個大方又有點小資產階級的獨立上海女人。

塗松岩出演過多部優秀的電視劇集，他生動地刻畫了亞萍有點北方大男子主義，拒絕參與婆媳鬥爭，選擇逃跑的形象。 看到他的大男子主義，對他婆媳之間的不作為感到憤怒，看到他對麗娟的體貼，讓人覺得他是新時代的好丈夫。 塗岩松一一揭露了亞萍性格中的矛盾，讓人又愛又恨。

中國千年婆媳關係的核心是無法逃避的。 中國有句俗話叫“一媳婦成婆婆”，婆婆在家裡要絕對至高無上，兒媳婦要聽話，聽從婆婆的打罵。 這種情況在上個世紀幾乎是司空見慣的事情，但隨著國家的發展和女性的獨立，兒媳婦不再想當婆婆，她們有自己的權利。

但有權勢的婆婆們似乎還沉浸在“我成了婆婆”裡，為什麼不能享受絕對的權利呢？

長期受制於母親絕對權利的老公亞萍不敢反抗，只能任由兒媳婦單打獨鬥，這種無視他的“雙面膠帶”似乎不礙事，卻一直暗示著母親，我支援你管教兒媳婦， 如果你的妻子得不到支援，這樣的家庭遲早會結束。當子位面承受著自己內心最重要的兩個女人的壓力時，他表現出了無奈，但最不能可惜的就是他，如果他勇敢地站出來而不是逃跑，也許這個家庭就不會落得這個地步。

電視劇集講述了這種傳統文化與現代文化的衝突，南北的衝突，長輩與年輕一代的衝突，表現得淋漓盡致。 兩個人再怎麼相愛，也承受不起天天互相折磨。 作為丈夫和兒子，他應該置身事外還是解決問題！

相反，它給我們留下了無窮無盡的思考。