張愛玲一生中有三個男人，他們是誰？

第乙個男人是大漢子胡蘭成，第二個男人是導演桑弧，第三個男人是德國移民的後裔賴雅。

張愛玲的第乙個男人是胡蘭成，也就是她最喜歡的男人; 第二個人是桑樹弧; 第三個人是賴亞。

張愛玲的弟弟（張子靜）; 張愛玲的第一任丈夫（胡蘭成）; 第二任丈夫（Fedin Reyher先生）。

百科全書就在那裡！ 張愛玲 張愛玲和胡蘭成，乙個是當時上海最負盛名的女作家，乙個是王偽**的重要成員。 在亂世中，他們的相識、相識、相愛、最後的分手，堪稱“傳奇”。

Eileen Chang 生命中的四個男人。

張愛玲是20世紀中國文學史上的傳奇作家，她的**大部分都寫著上海衰落女士的傳奇故事，她將自己的**集命名為“傳奇”，而她的人生經歷本身也是乙個淒涼悲哀又精彩的女性傳奇。 張愛玲生於1920年9月30日（比魯迅小39歲，比老舍小21歲，比曹禹小10歲），1995年去世（75歲），祖籍河北鳳潤，生於上海，原名張穎。

張愛凌（1920年9月30日-1995年9月8日） 張愛凌主要作品有散文集《謠言》、散文集《張侃》、中短篇小說集《傳奇》、中篇小說《淪城之戀》、長篇小說《半條命》和《紅土地戀》。晚年從事中國文學評價和《紅樓夢》的研究。

張愛玲出身名門，祖父張培倫是晚清“清派”的代表人物。 在經歷了人生的風風雨雨之後，他娶了叛徒文人胡蘭成和馬克思的信徒費丁·雷赫。 對政治漠不關心，以才華和品味看人。

她是中國現代文學史上獨一無二的傳奇女作家，以第一部詩集《傳奇》和散文集《謠言》在文壇聲名鵲起。 在她的作品中，張愛玲的寫作能力出奇的早熟，她善於描繪微妙而尷尬的情境。

那個時代的人們，有著完全不同的階級、教育水平、興趣觀念相處，各種心理互相猜測、攻擊、摩擦、躲閃，模糊曖昧的場景，顯得那麼自然而有趣。 她從不做冗長的心理描寫和冗長的心理獨白，而是巧妙地使用暗示將動作、言語和心理結合起來。 同時，她將自己對**和繪畫的好感移植到文字中，讓她的文字在字裡行間飛濺。

穩定的和諧和詩意的自我是價值的歸宿。 因此，我們在看張愛玲的作品時，一定要用一種世俗的眼光去看，去看普通人的慾望和聲音。

張愛玲和胡蘭城見面後，胡蘭城每隔一天就去看她一次。 看了三四遍後，張愛玲表達了談戀愛的煩惱和淒涼。 她讓人給胡蘭成發了一張紙條，告訴他不要再去看她了。

而胡嵐成有多明白“女人一旦愛上了乙個人，就會有這種委屈”，他根本就不理會，又去了。 張愛玲見狀喜出望外，胡蘭成乾脆天天去看她。

在給胡蘭成第乙個**後，張愛玲寫道：“我一見到他，就變得很卑微，低到塵土裡，但心裡卻是幸福的，花從塵土中綻放。 關於乙個女人在愛的時候會謙卑，但她不知道男人是廉價的，你越是昂首挺胸，他就越想征服你，你低到塵埃裡，但他沒有快樂的成就感，所以他只是“有尊嚴地接受它，不著迷”。

戀愛的時候，張愛玲和胡蘭成喜歡呆在張愛玲的房間裡聊天，很少出門，很少見客人，但光在一起是不夠的。 有一天，兩人在陽台上看著上海的紅塵霧氣，張愛玲突然對胡蘭成說：“你是人，我迫不及待地把你包起來，像香囊一樣，用密密麻麻的針線縫製，藏在行李箱裡。

才華橫溢的女孩的表情非同尋常。 然而，如此細心的頭腦，對自己溫柔的想象，戀愛中的女人沒有嗎？ 還好，像我這一代這樣的凡人，說不出這麼好的話，不然男人也不會把尾巴都碾著，自以為是神童了！

好的東西不會讓人有安全感，反而會讓人感到有些不安。 這是胡蘭成在《今生今世》裡對自己說的話，不知道當年是不是對張愛凌說的。 因為他讓張愛凌心煩意亂，張愛玲愛死了他; 因為張愛凌太愛他了，他心慈悲卻無怨無悔。

在愛情中，讓人心煩意亂的“壞人”總是趁風破浪，如此不公平，但人性，與其不服氣，不如學會做乙個心煩意亂的女人。

愛和謙卑可以在心裡，但沒有必要告訴他。 愛到100分，就告訴他10分。 愛情是技術性的工作，認為只要一顆紅心出來，就能俘獲人心，那就太天真了。

可能是乙個看穿人性的悲劇人物，心中還有一絲希望。

20世紀，大多數中國作家都不得不把握時代的陰影，在創作出具有重大政治題材的作品時，張愛凌就把“道路”、“人性”、“生存的困境”和“人的命運”作為現代文學思想的中心主題。 影象的真實性也必須建立在對人性的深刻理解之上。

我們過去常說，人是社會的總和，其實人的內涵比較複雜，各種型別的社會關係，更自然的是身體和心靈的品質，從而呈現出人性，一定是很複雜的。 單純的本性而不是人性，當然是不好的，是性格的體現。 張愛玲有乙個基本的想法，即她的角色總是有這樣或那樣的缺陷或侷限性，她說他們“有乙個普通的負擔”，雖然他們是弱小的凡人，但作為英雄，就是這些凡人。

她作品中主人公的目的很明確，自身的生存是首要目標和需求，當有“吃”的威脅時，就連男女也再也無法保持本色。 他們可以為了賺錢或為了性目的而奮鬥，人類盲目的世俗鬥爭和自私愚蠢的遊戲可以說是生動的。 所以，張愛凌的文學作品雖然都是傳奇，但也暴露了世俗的內容，作品中的人物都是傳奇的，但最終還是會歸結為最基本的慾望，在超脫的同時，總有一種世俗的味道。

首先，張愛玲是個美女，這是絕對不可否認的。 看著她**，你會覺得她有一種獨特的淑女魅力，就像那個時代的淑女一樣。 俗話說：

美在骨子裡，不在面板裡“，這意味著女人的內涵遠比她的面板重要得多。 我覺得張愛玲既有美女的“皮”，又有美女的“骨”。

張愛玲的才華不言而喻，她的許多作品至今仍被視為經典。 她的《紅玫瑰與白玫瑰》簡直是天才的一招，只是兩個普通的畫面，生動地表達了情感中有多少愛恨糾葛。 很多人不喜歡她，我認為這與她寫的東西有關。

它太真實了，它刺穿了人們的夢想。 但這正是生活的真實面貌。

雖然作品是作品，作家是作家，但作品並不一定反映作家的生活。 但私下認為，張愛玲的性格可以從她的作品中窺見一斑。

她應該善良無辜，也不應該吃世間的烟花。 她聰明、透明，知道人長什麼樣子，但她自己卻不懂。 她像仙女一樣嘲笑著世界的起起落落，卻又情不自禁地沉溺其中。

儘管如此，她骨子裡還是很天真，她說生活是一件長滿蝨子的華麗長袍，但她願意付出很多來維持自己的婚姻。 她認為歲月平靜，現在的世界穩定，所以她不太擅長戰鬥，也很少為自己謀劃。

思人已經圓寂了，我們怎麼看，是很主觀的。 如果我有幸出生在張愛玲的時代，和她共享一片藍天，一定會被她的風格所打動。