餘暉中的著名散文有哪些，餘暉中的散文集有哪些

俞廣忠的代表作有《白玉苦瓜》（詩集）和《記憶像鐵軌一樣長》。

散文集）和《在分水嶺上：對餘暉的評注》（《評注集》）等，他的詩作如《鄉愁》、《鄉愁四韻》，以及《聽冷雨》、《我的四個假想敵》等散文。

它被廣泛收錄在內地、香港和台灣的語文教科書中。

餘光忠畢生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱寫作的“四維空間”，被譽為文壇“璀璨的七彩筆”。 他在文壇已經半個多世紀了，涉獵領域廣泛，被譽為“一夫多妻制藝術家”。 納塔什灌木。

他的文學生涯漫長、寬廣、深邃，是當代詩人、散文巨匠、著名評論家、優秀翻譯家。 出版詩集21部; 散文集11部; 5種評論集; 13個翻譯集; 總共有40多種避難所。

《左手的繆斯》，溫興，1963年。 《手掌中的胡》，溫興，1964年。 逍遙遊，溫興，1965年。

簡春：《望鄉牧神》，純文學，1968年。 《起重機燃燒器》，純文學，1972年。 《聽冷雨》，純文學，1974年。

《青青卞哀》，《純文學》，1977年。 《論分水嶺：餘光忠評》，《純文學》，1981年。 《記憶像鐵軌一樣長》，洪帆，1987年。

1988年，《有地圖，九首封閉的歌曲》。 《隔水呼喚》，九首歌，1990年。 《從徐夏客到梵谷》，《九首歌》，1994年。

有序，九首歌，1996 年。 《太陽永不落山》，九首歌，1998年。 《藍墨水下游》，九首歌，1998年。

《連環戲法》，上海文藝出版社，1999

《左手的繆斯》，溫興，1963年。 《手掌中的雨》，溫興，1964年。 逍遙遊，溫興，1965年。

《故鄉的牧神》，純文學，1968年。 《起重機燃燒器》，純文學，1972年。 《聽冷雨》，《純文學》，1974年。

《青青卞哀》，《純文學》，1977年。 《論分水嶺：餘光忠評》，《純文學》，1981年。 《記憶像鐵軌一樣長》，洪帆，1987年。

《有地圖》，《九首歌》，1988年。 《隔水呼喚》，九首歌，1990年。 《從徐夏客到梵谷》，《九首歌》，1994年。

有序，九首歌，1996 年。 《太陽永不落山》，九首歌，1998年。 《藍墨水下游》，九首歌，1998年。

貝聿銘 《連環聰明》，上海文藝出版社，1999

陽光香爐產生紫色煙霧，瀑布懸掛在河邊。

他的詩作《鄉愁》《鄉愁四韻》和散文《聽冷雨》《我的四個假想敵》被廣泛收錄在中國大陸、香港和台灣的中文教科書中。 《左手的繆斯》，溫興，1963年。

《手掌中的雨》，溫興，1964年。 逍遙遊，溫興，1965年。 《故鄉的牧神》，純文學，1968年。

《起重機燃燒器》，純文學，1972年。 《聽冷雨》，純文學，1974年。 《青青卞哀》，《純文學》，1977年。

《論分水嶺：餘光忠評》，《純文學》，1981年。 《記憶像鐵軌一樣長》，洪帆，1987年。 《有地圖》，《九首歌》，1988年。

Takahiro，《在水面上呼喚》，九首歌，1990年。 《從徐夏客到梵谷》，《九首歌》，1994年。 有序，九首歌，1996 年。

杜申布，《日不落》，九首歌，1998年。 《藍墨水下游》，九首歌，1998年。 《純穗連環把戲》，上海文藝出版社，1999<>

餘廣忠的代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶長如厚鐵軌》、《那灣鎮》（散文集）和《在分水的墓嶺上：於廣忠評注》（評論集）等，以及《鄉愁》《鄉愁四韻》等詩歌。

語言特徵：

隱喻貫穿始終，雙關語運用得當，嫻熟運用孟成語，引用恰當，巧妙地運用典故、警示，詼諧幽默，書卷氣十足。

文志土豆筆圓潤、優雅、明亮：

本文以敘述為主，穿插敘述和討論，文字起伏不定，節奏感十足，又自然而然地轉過來，一氣呵成，顯示出作者的文筆老練成熟。

同時，作者以深厚的教育，書寫了一種平凡的親情情感豐富而優雅，具有書卷氣，將一種世俗的人類共同感情優雅化，很好地塑造了乙個開明平易近人、充滿論證、幽默詼諧、優雅明朗的學者、作家的父親形象。

講究密度和彈性，考慮用詞，用好雙關語，熟練使用成語，引用得當，使用典故、警示，充滿趣味; 新穎活潑，明快簡潔。

文章分析。 餘光的散文《我的四個假想敵》書寫了一種獨特而微妙的父愛心理，充分渲染和發揮了許多人心中都有這種經歷卻沒有明確表達的生活情境。

這個散文境界的產生，就是由於這個核心意象的創造，以及圍繞著這個核心意象的創造而產生的一系列有趣的“比喻敘事”。

於廣忠將四個女兒的男朋友稱為“四個假想敵”，生動地概括了父親與女兒男朋友之間不可避免的、永恆的矛盾; 父親對“假想敵”的想象、描述、討論，都是自然而然的; 這些萌芽和各種細節，連同細節的核心（核心意象），有機地構成了這位學者散文的藝術整體和藝術趣味。

散文作者的個性化敘事形象、智慧散文哲學、情感生活境界，都在“核心意象”和“細節鏈”的有機合成和萌芽中得以揭示和確立。